《邊城》是沈從文的代表作，入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)，排名第二位，僅次于魯迅的《吶喊》。下面給大家?guī)?lái)一些關(guān)于《邊城》人物介紹和鑒賞，歡迎閱讀與借鑒，希望對(duì)你們有幫助!

《邊城》人物介紹

翠翠

翠翠是個(gè)天真善良、溫柔清純的小女孩，是作者傾注“愛”與“美”的理想的藝術(shù)形象。翠翠來(lái)到人間，便是愛的天使與愛的精靈。她爺爺把她領(lǐng)大，一老一少相依為命。她既是愛情的女兒，又是大自然的女兒。在她身上“天人合一”，她是美的精靈與化身。翠翠身上的“美”，是通過(guò)她的愛情故事逐步表現(xiàn)出來(lái)的：第一階段：翠翠愛情萌生階段。她在小鎮(zhèn)看龍舟初遇儺送，愛情的種子就萌芽了。第二階段：翠翠愛情的覺悟階段。兩年后又進(jìn)城看龍舟，她的愛情意識(shí)已完全覺醒。 第三階段：翠翠對(duì)愛情執(zhí)著的階段。她在愛上儺送后，沒想到儺送的哥哥也愛上了她。出于對(duì)愛情的忠貞，她明確向爺爺表示拒絕。然而，她與儺送的愛情卻忽然受到嚴(yán)重挫折，儺送遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)、爺爺也死了使她一夜之間“長(zhǎng)成大人”。最后，她像爺爺那樣守住擺渡的崗位，苦戀并等待著儺送的歸來(lái)，這些充分表現(xiàn)了翠翠性格堅(jiān)強(qiáng)的一面。

爺爺

爺爺保有著中國(guó)傳統(tǒng)的美德，他對(duì)孫女翠翠親情無(wú)限。為翠翠的親事操心擔(dān)憂，盡力促成翠翠愛情的實(shí)現(xiàn)。在生活上，對(duì)翠翠也是無(wú)比關(guān)懷，不讓翠翠坐熱石頭，惟恐翠翠生病;在感情上盡力體諒翠翠的心思，翠翠憂傷寂寞時(shí)為她講故事、說(shuō)笑話、唱歌。他也是淳樸厚道卻也倔強(qiáng)的老人，他為翠翠美麗而自信驕傲，為了翠翠嫁一個(gè)好人家，他不計(jì)地位的貧寒低賤，內(nèi)心凄苦憂慮與責(zé)任自信交錯(cuò)。

天保

天保個(gè)性豪爽、慷慨。他是船總的大兒子，卻愛上了貧苦擺渡人的孫女。他知道弟弟也愛翠翠，兩人唱歌“決斗”，他卻因?yàn)樽约合忍崃擞H，“作哥哥的走車路占了先”，一定要弟弟先唱;弟弟“一開口”，他知道自己不是“敵手”，就很大度地成全了弟弟，充分表現(xiàn)了他的手足之情。后來(lái)他外出闖灘，既是為了弟弟的幸福，也是為了消解自己心中的失望和難過(guò)，“好忘卻了上面的一切”。最后意外遇難，可以說(shuō)他是為了親情和愛情而死。

儺送

儺送有著他母親的美好品格，細(xì)膩。儺送孤獨(dú)地追求著愛情，和哥哥的“決斗”，夜半唱情歌，卻并不為心上人所知。最后也孤獨(dú)地出走，不知飄泊到什么地方。

順順(配角)

前清解甲流落軍官“順順”憑著一些積蓄經(jīng)營(yíng)木船，事業(yè)興旺發(fā)達(dá)，又因大方灑脫，仗義慷慨，誠(chéng)信公道，被眾舉為“掌水碼頭”一方豪杰紳士。

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《邊城》鑒賞

主題思想

《邊城》寄托著沈從文“美”與“愛”的美學(xué)理想，是他的作品中最能表現(xiàn)人性美的一部小說(shuō)。《邊城》極力謳歌的傳統(tǒng)文化中保留至今的美德，是相對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)傳統(tǒng)美德受到破壞，到處充溢著物欲金錢主義的淺薄、庸俗和腐化墮落的現(xiàn)實(shí)而言的。《邊城》描寫的湘西，自然風(fēng)光秀麗、民風(fēng)純樸，人們不講等級(jí)，不談功利，人與人之間真誠(chéng)相待，相互友愛。外公對(duì)孫女的愛、翠翠對(duì)儺送純真的愛、天保兄弟對(duì)翠翠真摯的愛以及兄弟間誠(chéng)摯的手足之愛，這些都代表著未受污染的農(nóng)業(yè)文明的傳統(tǒng)美德。作者極力狀寫湘西自然之明凈，也是為了狀寫湘西人的心靈之明凈。《邊城》寫以歌求婚、兄弟讓婚、外公和翠翠相依之情，這些湘西人生命的形態(tài)和人生的方式，都隱含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中古老的美德、價(jià)值觀失落的痛心，以及對(duì)現(xiàn)代文明物欲泛濫的批判。作者推重湘西人的人生方式，也想以此重建民族的品德和人格。

藝術(shù)特色

《邊城》采用了兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸描繪了湘西特有風(fēng)土民情。主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一是細(xì)膩的心理描寫。心理描寫是對(duì)人物在特定環(huán)境中的意志、愿望和思想感情等內(nèi)心活動(dòng)的描繪。或展開人物的美好心靈，或揭露人物的丑惡靈魂，以表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和性格特征。其方法多種多樣：或通過(guò)對(duì)話、獨(dú)白、行動(dòng)、姿態(tài)、面部表情等直接剖析;或采用幻想、夢(mèng)境間接揭示;或借助景物描寫、氣氛渲染及周圍人物的反映等側(cè)面烘托。本文有兩種方式：一是通過(guò)人物的幻想、夢(mèng)境來(lái)披露人物心理。翠翠離奇的“胡思亂想”，讓人感到漸漸有了自己心理的少女的孤單寂寞，以及愛情的幼芽時(shí)心靈的躁動(dòng);翠翠“頂美頂甜”的夢(mèng)境，展示出對(duì)朦朧愛情的甜蜜感受和潛意識(shí)里對(duì)愛情的向往。二是通過(guò)人物在特定環(huán)境下的語(yǔ)言、神態(tài)的描寫，形成強(qiáng)烈的暗示，誘使讀者從人物的語(yǔ)言、神態(tài)上去體味人物的內(nèi)心奧秘。翠翠“帶著嬌，有點(diǎn)兒埋怨”地一再央求爺爺丟下渡船上的活回到她身邊，讓人感受到翠翠對(duì)爺爺?shù)臒o(wú)比依戀之情。聽著爺爺唱的“那晚上聽來(lái)的歌”，“翠翠自言自語(yǔ)說(shuō)：‘我又摘了一把虎耳草了’”則讓人感受到情竇初開的翠翠對(duì)甜美愛情的神往。

二是詩(shī)畫般的環(huán)境描寫。小說(shuō)中的環(huán)境描寫，不僅烘托了人物的心理活動(dòng)使人物的情感沉浸在富有詩(shī)情畫意的氛圍中，而且為我們展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風(fēng)光。在作者筆下，啼聲婉轉(zhuǎn)的黃鶯、繁密的蟲聲、美麗的黃昏、如銀的月色……奇景如畫，美不勝收。這些又都隨著人物感情世界的波動(dòng)而自然展開。或是以黃昏的溫柔、美麗和平靜，反襯翠翠愛情萌動(dòng)的內(nèi)心的躁動(dòng)、落寞和薄薄的凄涼;或是以柔和的月光、溪面浮著的一層薄薄的白霧、蟲的清音重奏，烘托翠翠對(duì)儺送情歌的熱切期待，以及少女愛情的純潔和朦朧。

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《邊城》為什么會(huì)是悲劇

一、翠翠自然純真的未被激活的愛情導(dǎo)致的悲劇

“翠翠在風(fēng)里日里長(zhǎng)養(yǎng)著，故把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇到陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無(wú)機(jī)心后，就又從從容容的在水邊玩耍了。”[1]

小說(shuō)對(duì)于翠翠的敘述強(qiáng)調(diào)她是個(gè)自然之子，觸目為青山綠水，眸子清明如水晶，非常透徹、清澈，沒有一絲邪念。大自然給她生命，天真活潑，不發(fā)愁不動(dòng)氣，儼然像一只小獸物。大自然也長(zhǎng)養(yǎng)她，她的整個(gè)生命長(zhǎng)養(yǎng)不是靠我們今天的家庭、父愛母愛，沒上過(guò)學(xué)，不識(shí)字，沒看過(guò)電視，沒會(huì)唱流行歌曲，沒收到過(guò)寫有各種妙言的賀卡，也不了解三皇五帝，唐宗宋祖。她的生長(zhǎng)是一種自然的生長(zhǎng)，而不是文化在她身上的生長(zhǎng)，翠翠是一種生命現(xiàn)象，是跟風(fēng)，跟日，跟樹，跟綠水青山一樣的一種生命。也就是說(shuō)她是沒有沾染人世間的一切功利事非思想、與自然融為一體，不含渣滓、純凈透明。這樣一個(gè)妙齡少女，在她經(jīng)歷愛情成長(zhǎng)時(shí)會(huì)是怎樣的結(jié)局?小說(shuō)從她與二老的三個(gè)端午節(jié)的四次見面機(jī)會(huì)書寫翠翠的生長(zhǎng)。當(dāng)她第一次和儺送接觸時(shí)心里留下一件屬于自己的不關(guān)祖父的事，使她沉默了一個(gè)夜晚。作品用沉默表示翠翠有了心事，同時(shí)她不知道這叫什么，怎么說(shuō)，也找不到言語(yǔ)來(lái)訴說(shuō)，所以她沉默。 第二年的端午節(jié)，二老去了下游六百里外的青浪灘，翠翠念念不忘心中惦記著二老，問(wèn)爺爺，你的船是不是正在下青浪灘呢?爺爺對(duì)二老留在翠翠心中的那粒種子無(wú)從了解，卻問(wèn)翠翠假若大老要你做媳婦你答應(yīng)不答應(yīng)?“爺爺，你瘋了，再說(shuō)我就生你的氣!”[2]爺爺感覺翠翠并不以家庭經(jīng)濟(jì)狀況，也不以人的好壞作為“做媳婦”的條件。這說(shuō)明翠翠對(duì)世俗的東西一無(wú)所知，一塵不染，守護(hù)著她內(nèi)心當(dāng)中的沉默不言，沉默不是說(shuō)翠翠明白而不想說(shuō)，而是說(shuō)她對(duì)自己弄不清楚，無(wú)從說(shuō)起。

可是，翠翠會(huì)忽然想到二老所在地方有關(guān)的事情，如白雞關(guān)出老虎，行船在上水走風(fēng)時(shí)漲起的大篷等。翠對(duì)二老幻想了許多，有意思的是翠翠面對(duì)二老的模樣時(shí)有些模糊：眼睛里像是個(gè)熟人，卻不明白在什么地方見過(guò)面。這正是幻想中的少女的心態(tài)吧：“對(duì)象的美原來(lái)在自己的心里，留在心靈上的是感覺與情緒。”[3]就在這一次二老約翠翠和祖父到他們家看龍舟賽，并給翠翠留了一個(gè)好位置，翠翠從人們的言談中得知二老在擺渡與碾坊之間，偏向于擺渡的選擇。她紅著臉找黃狗去，卻剛好與落水的二老，兩人肘趁肘插肩而過(guò)。黃狗從水里泅過(guò)來(lái)，把水抖著且跳躍著，翠翠便說(shuō)：“得了，裝什么瘋。你又不翻船，誰(shuí)要你落水呢?”[4]翠小小的心中充滿了一種說(shuō)不分明的東西，她仿佛在生誰(shuí)的氣，又像在生自己的氣，借著黃狗落水說(shuō)出了對(duì)二老翻船又心疼又可氣的郁結(jié)。

二、儺送詩(shī)人氣質(zhì)的浪漫導(dǎo)致愛情悲劇

儺送對(duì)翠翠的愛從一開始就是一種明確的追求，他向老船夫說(shuō)，“伯伯，你翠翠像個(gè)大人了，長(zhǎng)的很好看。”但是儺送與翠翠對(duì)愛情自由追求在客觀現(xiàn)實(shí)中一錯(cuò)再錯(cuò)，陰差陽(yáng)錯(cuò)，形成悲劇。

先是一座碾坊橫在他與翠翠之間，是要擺渡還是在碾坊?這在實(shí)質(zhì)上，是要愛情還要金錢的選擇。當(dāng)順順要他與團(tuán)總女兒的婚事上最后表態(tài)時(shí)，他說(shuō)我命里或許只許我撐個(gè)渡船。

但是在情感上相對(duì)翠翠成熟的二老沒有激活翠翠的感情，反而讓終成眷屬的情感走向了反面。事情出在二老的身上。沈從文說(shuō)弟弟是個(gè)詩(shī)人，有詩(shī)人氣質(zhì)，很浪漫。這個(gè)具有詩(shī)人氣質(zhì)浪漫的儺送，發(fā)現(xiàn)大老不僅愛上了翠翠，而且向翠翠提了親，儺送二老也讓哥哥知道了在兩年前比哥哥還早一年就愛上翠翠的心事。為了公平競(jìng)爭(zhēng)，兩個(gè)人商量用唱情歌的滑稽辦法打動(dòng)翠翠的心。哥哥覺得嗓子不好，所以要弟弟代唱，弟弟一首代表自己，一首代表哥哥。這樣本來(lái)是求愛的嚴(yán)肅事情卻變成一場(chǎng)追愛的游戲，因?yàn)榈艿軒透绺缭诔麑?duì)翠翠愛的信息傳遞過(guò)程發(fā)生了障礙，一個(gè)人代表兩個(gè)人的聲音，歌聲必須錯(cuò)落有致，有所分別，同一種愛，不同分別地表達(dá)，代表兩顆不同的心，一心怎能二用?所以儺送得不到翠翠的回應(yīng)，使心有靈犀的愛無(wú)法達(dá)到，無(wú)法溝通。翠翠感覺到了一種甜美的歌聲，但是她一直在做夢(mèng)，沒有相應(yīng)地去唱，翠翠對(duì)儺送的愛未被激活，儺送對(duì)翠翠的愛沒有直面明朗化。儺送希望小姑娘來(lái)給他擺渡，可是這時(shí)小姑娘略有感知，卻羞澀難當(dāng)看到他以后驚慌失措地逃走了。二老誤以為翠翠不愛他，他對(duì)翠翠明朗化的愛未明朗化地表達(dá)，卻借助詩(shī)人浪漫的游戲二分法方式表達(dá)，翠翠又是一個(gè)懵懂未受愛情文化熏陶的自然人，兩個(gè)人的愛就陰差陽(yáng)錯(cuò)地錯(cuò)開了。哥哥的離去使一場(chǎng)追愛游戲變成生死離別。

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《邊城》對(duì)后世的影響

沈從文一生寫下很多部小說(shuō)和散文集，但是在他眾多的作品之中，《邊城》則占據(jù)著最重要的位置。可以毫不夸張地說(shuō)，正是《邊城》奠定了沈從文先生在文學(xué)史上的歷史地位。1999年6月，《亞洲周刊》推出了“20世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)排行榜”，對(duì)20世紀(jì)全世界范圍內(nèi)用中文寫作的小說(shuō)進(jìn)行了排名，遴選出前100部作品。在這一排行榜中，魯迅的小說(shuō)集《吶喊》位列第一，沈從文的小說(shuō)《邊城》名列第二。但如果以單篇小說(shuō)計(jì)，《邊城》則屬第一。

《邊城》被譯成日本、美國(guó)、英國(guó)、前蘇聯(lián)等四十多個(gè)國(guó)家的文字出版，并被美國(guó)、日本、韓國(guó)、英國(guó)等十多個(gè)國(guó)家或地區(qū)選進(jìn)大學(xué)課本。延伸影視作品：1985年，凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)《邊城》同名電影。2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心 中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄(2020年版)》。

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《邊城》創(chuàng)作背景

《邊城》成書于1934年4月，那正是沈從文愛情事業(yè)雙豐收的季節(jié)。1931年社會(huì)雖然動(dòng)蕩不安，但總體上還是稍顯和平，這個(gè)時(shí)候中國(guó)有良知的文人，都在思考著人性的本質(zhì)，沈從文自然是走在前沿的，于是，他希望通過(guò)自己對(duì)湘西的印象，描寫了一個(gè)近似于桃花源的湘西小城，給都市文明中迷茫的人性指一條明路。人間尚有純潔自然的愛，人生需要皈依自然的本性。

作品中女主人公翠翠的原型，是一個(gè)絨線鋪的姑娘。沈從文在行軍的途中，有一個(gè)叫趙開明的好友，在瀘溪縣城一家絨線鋪遇到了一個(gè)叫翠翠的少女，她長(zhǎng)得俊秀。趙開明發(fā)誓要娶她為妻。17年后，沈從文乘坐的小船又停靠在瀘溪。他站在船頭上，回憶到翠翠的美麗形象，便朝絨線鋪?zhàn)呷ィ陂T前意外地看到了一個(gè)和翠翠長(zhǎng)得十分相似的少女，熟悉的眼睛、鼻子、薄薄的小嘴。沈從文驚訝得說(shuō)不出話來(lái)。原來(lái)這是翠翠的女兒小翠。當(dāng)年的翠翠嫁給了追求她的趙開明。這時(shí)她已死去，留下父女兩個(gè)。為了不打擾趙開明，沈從文沒有跟他打招呼，但感情上的震撼卻久久不能平復(fù)。翠翠，這個(gè)美麗、樸實(shí)的少女，他怎么也無(wú)法忘懷。1934年，他坐在院子里，在陽(yáng)光下的棗樹和槐樹枝葉陰影間寫《邊城》時(shí)，翠翠的形象便躍然紙上。沈從文在《湘行散記·老伴》中提到：“我寫《邊城》故事時(shí)，弄渡船的外孫女明慧溫柔的品性，就從那絨線鋪?zhàn)优⒚撎ザ鴣?lái)。”

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