邊城的藝術(shù)特色
《邊城》被譽為“一顆千古不磨的珠玉”。接下來請欣賞小編給大家網(wǎng)絡(luò)收集整理的邊城的藝術(shù)特色。
邊城的藝術(shù)特色賞析一
《邊城》用浪漫包裹現(xiàn)實，以飽含詩意的語言和散漫而自然的結(jié)構(gòu)為主體，用模糊飄滑的象征、活潑生動的口語、方言以及反復(fù)敘事的技巧交織成一片清幽、渺遠(yuǎn)的氣氛。就像蔣京寧對“京派”概括的總體意象為“樹蔭”一樣，《邊城》宛如一塊“淺藍(lán)的水晶，有著圓潤、婉轉(zhuǎn)的形狀”。 “詩意”的來源：
1.語言層面：《邊城》的詩意體現(xiàn)在人物對話的蘊藉、活潑以及氣氛濃郁的景物描寫、風(fēng)俗描寫上?！哆叧恰防锏娜宋飳υ捰忻黠@的口語化傾向，表面上平白簡單，但實際上作家經(jīng)過了精心的篩選和加工。如老船夫回答孫女的問題。“爺爺，誰是第一個做這小管子的人呀?”老船夫道，“一定是個最快樂的人，因為他分給人的也是許多快樂;可又像是個最不快樂的人，因為他同時也可以引起人不快樂!”正如一些批評家所說的那樣，他們認(rèn)為《邊城》的不真實之一是沈從文沒有給他的典型人物配上恰當(dāng)而合乎身份的語言。但事實是沈從文僅僅想建一個“希臘小廟”，把鄉(xiāng)村生活看成高于城市生活的人生形式，“向原始文明淳厚樸實的鄉(xiāng)村唱一支美的哀歌”。從現(xiàn)實的角度來講，老船夫的確說不出這樣富有詩意的話，但作為小說，對現(xiàn)實描摹的逼真程度絕不是確定小說成就高低的唯一標(biāo)準(zhǔn)。像《邊城》這樣代表山水風(fēng)物、人性民情詩意化小說作為一種理想的樂土定有其獨特的藝術(shù)取向。
2，敘述層面：《邊城》的故事顯出一種“不緊湊”的散文化傾向，這主要應(yīng)從作家采用的“反復(fù)敘事”等敘述方式來探討。起伏很小，有時完全散文化了，沒有高潮，沒有戲劇性的場面”，這是八十年代《學(xué)術(shù)研究》對《邊城》評述?！哆叧恰?ldquo;不緊湊”的散文化傾向確實存在，這種傾向使讀者不容易把握故事的總體脈絡(luò)。作家在講故事的過程中究竟納入了多少非情節(jié)內(nèi)容，還有就是作家對待時間、空間的態(tài)度，這具體牽涉到敘述中插敘、補敘、倒敘的采用以及是否對故事進(jìn)行了時空交錯的敘述技巧。這兩個方面都可能導(dǎo)致小說“散文化”。 小說的“散文化”是擺脫古典小說單純敘事的有力方式。“散文化”雖沖淡了小說的故事性，但它在一定程度上豐富了小說的內(nèi)蘊，特別是抒情和心理描 藝術(shù)特色：1、作者擅長將人物的語言、行動描寫與心理描寫結(jié)合起來，以揭示人物的個性特征和豐富的內(nèi)心世界。2、小說結(jié)構(gòu)寓嚴(yán)謹(jǐn)于疏放。全篇圍繞翠翠的愛情故事這一中心逐步展開，情節(jié)集中、單純;作品以儺送、天保兩人鐘情于翠翠為經(jīng)線，以老船夫關(guān)心、撮合孫女的婚事為緯線，推動故事有節(jié)奏地向前發(fā)展。
邊城的藝術(shù)特色賞析二
沈從文是中國現(xiàn)代獨具風(fēng)格的作家?！哆叧恰肥窍碜u世界的藝術(shù)珍品。
沈從文，湖南鳳凰人，生于1902年。抱著“自己來支配一下自己”的決心，二十歲時只身來到北平，開始他的“習(xí)作”生涯。從1924年到全國解放，他創(chuàng)作了大量文學(xué)作品，成就斐然，尤以小說為最。沈從文的小說具有浪漫主義傾向，它表現(xiàn)在作家對生活中美丑關(guān)系的認(rèn)識與取舍上，傾心于從生活中感受到的美。他說：“不管是故事還是人生，一切都應(yīng)當(dāng)美一些!丑的東西雖不是罪惡，可是總不能令人愉快。”(沈從文：《水云》)于是作家努力去捕捉美，表現(xiàn)美，使得他的作品往往具有詩一般的意境，這一點在其代表作《邊城》中顯得格外突出。
《邊城》寫于1934年，這部六萬多字的小說，傾注了作家對家鄉(xiāng)的深情和對鄉(xiāng)親的摯愛，寫出了湘西醇厚樸實的人情世態(tài)和自然古樸的風(fēng)俗習(xí)慣。人性愛，人情美，是作品的基本內(nèi)容，愛和美融合在全部故事情節(jié)和人物形象之中。
小說的故事情節(jié)很簡單。少女翠翠和她的祖父老船夫相依為命。船總順順的兩個兒子天保和儺送同時愛上了翠翠，翠翠也愛著儺送。天保自知無望，毅然外出，途中遇難。儺送也在哀傷中出走了。經(jīng)不住這打擊的老船夫在一個暴風(fēng)雨之夜溘然長逝，留下孤獨的翠翠。曾追求翠翠母親而遭拒絕的楊老兵擔(dān)負(fù)起照顧這孤兒的責(zé)任。翠翠思念儺送，儺送卻不知什么時候回來……作者的用意不在講述故事，而是在表現(xiàn)一種情緒，以宣泄“某種受壓抑的夢”(沈從文：《水云》)即作者所憧憬的美好而純真的愛情。
為使這個“受壓抑的夢”充分得到宣泄，作者用他業(yè)已練就的筆，調(diào)動其所擅長的藝術(shù)手段，創(chuàng)作出一首令人心顫的抒情詩，一幅使人向往的風(fēng)情畫。
一
“藝術(shù)家一方面要求助于常醒的理解力，另一方面也要求助于深厚的心胸和灌注生氣的情感。”(黑格爾：《美學(xué)》)沈從文是抒情能手，但他的情感表達(dá)極少采用直抒胸臆的形式，而是通過對事件的描述，對人物和景物的描寫，將情感寄寓在人物命運的演變之中。在清淡自然中追求詩情畫意，在客觀冷靜的敘事描寫中灌注情感，主觀情感與作品所描繪的生活圖景相交織，是作品顯現(xiàn)出鮮明突出的藝術(shù)意境。
請看這段敘述：
管理這渡船的，就是住在塔下的那個老人?；盍似呤?，從二十歲起便守在這小溪邊，五十年來不知把船來去渡了若干人。年紀(jì)雖那么老了，骨頭硬硬的，本來應(yīng)當(dāng)休息了，但天不許他休息，他仿佛便不能同這一份生活離開。他從不思索自己職務(wù)對于本人的意義，只是靜靜的忠實的在那里活下去。代替了天，是他在日頭升起時，又不至于思量和日頭同時死去的，是那個近在他身旁的女孩子。他唯一的伙伴是一只渡船和一只黃狗，唯一的親人便是那個女孩子。
這段文字，處處透出作者對老船夫的同情和贊美，一個忠于職守勤勞善良的下層勞動者形象躍然紙上。敘事不單純?yōu)楸硎鋈宋锝?jīng)歷，在敘事中體現(xiàn)作者的感情色彩，使讀者體察對所述事物應(yīng)有的愛憎，以引起讀者情感的波瀾，這正是作者的獨到之處。
再看這段描寫：
翠翠在風(fēng)日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的。觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶，自然既長養(yǎng)她且教育她。為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，和山頭黃麂一樣，從不想到殘忍的事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇到陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時都可舉步逃入深山的神氣，但明白了面前的人無機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了。
這段描寫，既細(xì)膩精巧又生動感人。翠翠的外貌、心理和行為，無一不顯示出山村少女的天真無邪。古人言：“情以物興，故意必明雅;物以情觀，故詞必巧麗。”(劉勰：《文心雕龍.詮賦》)正因為作者的筆貯滿了對人物的摯愛，翠翠的形象才如此讓人喜愛。
沈從文不愧為一位寫景大師，繪畫圣手。從元宵節(jié)的爆竹煙火，端午節(jié)的的龍船競渡，中秋節(jié)的月下對歌，到酉水西岸的村鎮(zhèn)、碾坊，小溪上的繩渡、水磨，茶峒的街道碼頭，碧溪岨的白塔、翠竹，都寫得新奇別致，詩趣盎然。作者深受酈道元、柳宗元、吳均、蘇軾、王安石、袁宗道等古代游記大家的影響，寫景似中國的水墨畫，淡淡幾筆涂抹，便做到神形兼?zhèn)洹?/p>
茶峒地方憑水依山筑城，近山的一面，城墻如一條長蛇，緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出余地設(shè)碼頭，灣泊小小篷船。
從高處俯瞰全城，用粗線條勾勒。
若溯流而上，則三丈五丈的深潭皆清澈見底。深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙石子，全看得明明白白。水中游魚來去，全如浮在空氣里。
在近旁俯觀小溪，用工筆細(xì)描。無論粗勾細(xì)描，均能寫出環(huán)境特點的美，或峻拔奇秀，或明媚幽麗，都沁人心脾，令人悠然神往。
值得稱道的是，作者寫景并非機械的照相，而把寫景與抒情結(jié)合起來，使之達(dá)到情景交融的藝術(shù)境地。作者寫景從不加渲染，但筆下的一草一木一山一水，都凝結(jié)著作者的深厚感情。從上面所舉的兩個例子，不難看出作者對家鄉(xiāng)的熱愛和眷戀，文字看似平淡卻蘊藉深沉。又如，當(dāng)翠翠的心被愛情纏繞而無處排遣，在黃昏中坐在屋后的白塔下時，作者寫道：
天快夜了，別的雀子似乎都在休息了，只杜鵑叫個不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時節(jié)皆放散一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木氣味，且有甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄鄉(xiāng)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼。
這段描寫黃昏景象的文字，處處沾染著翠翠迷惘和思戀的情緒，安靜之中透著凄涼，柔和之中帶出憂傷，既平淡自然，有深致遼遠(yuǎn)。緣情寫景景愈美，藉景抒情請更濃，由此顯出詩一般的意境。
另外，在表情達(dá)意的方法上，作者還常常采用暗示手筆：
遠(yuǎn)處的鼓聲已起來了，她知道繪有朱紅長線的龍船這時節(jié)已下河了。細(xì)雨依然落個不停，溪面一片煙。
不直接寫翠翠的思戀情緒，卻去說煙道雨，欲說還休，含而不露，意味深長。
總之，在冷靜客觀的敘事和描寫中體現(xiàn)一種沖淡風(fēng)格，并將主觀情感與作品描繪的生活情景相交織，是作者刻意追求的藝術(shù)境界。去掉文字表面的熱情，而又寫得情濃意酣，這正是《邊城》的動人之處。
邊城的藝術(shù)特色賞析三
高爾基說：“文學(xué)即人學(xué)。”一部文學(xué)作品的成功與否，在很大程度上取決于人物形象的塑造?！哆叧恰返娜宋锼茉焓欠浅３晒Φ模髡呃糜邢薜钠?，或概括敘述，或具體描寫，或客觀介紹，或通過人物的語言活動，把湘西人民優(yōu)秀的道德品質(zhì)、思想性格突出地表現(xiàn)出來。小說在人物刻畫方面，最值得稱道的是人物的心理刻畫，作者善于把握人物的心理特征，捕捉在特定情景中人物細(xì)微傳神的感情變化和反映這種變化的表情特征。作者常常抓住人物潛意識等心理現(xiàn)象，以及在特定心理狀態(tài)下的表情和行為，暗示出人物豐滿的內(nèi)心世界，使人物形神俱肖，栩栩如生。
小說著重表現(xiàn)的是翠翠的品性美、童真美和愛情美。作者以較多的篇幅，用細(xì)膩的筆觸，來寫翠翠性情的發(fā)展變化。請看：
翠翠一天比一天大了，無意中提到什么時會紅臉了。時間在成長她，似乎正催促她，使她在另外一件事情上負(fù)點兒責(zé)。她歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜說到關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽人唱歌。茶峒人的歌聲，纏綿處她已領(lǐng)略得出。她有時仿佛孤獨了一點，愛坐在巖石上去，向天空一起云一顆星凝眸。祖父若問：“翠翠，想什么?”她便帶著點兒害羞情緒，輕輕的說：“在看水鴨子打架!”照當(dāng)?shù)亓?xí)慣意思就是“翠翠不想什么”。但在心里卻同時又自問：“翠翠，你真在想什么?”同是自己也在心里答著：“我想的很遠(yuǎn)，很多。可是我不知想些什么。”她的確在想，又的確連自己也不知在想些什么。
這是對一個情竇初開的少女的內(nèi)心細(xì)致入微的描寫。人長大了，隨著生理上的變化，性情和行為也要發(fā)生變化，由于作者準(zhǔn)確把握了自然規(guī)律的作用以及人對此作用的反應(yīng)，故能逼真地再現(xiàn)人物特定年齡下的特定心理。
在描寫愛情美時，作者根據(jù)翠翠的年齡及性格特征，從她內(nèi)心世界去發(fā)掘。這個十五歲的少女春情萌發(fā)了，但沒有強烈追求的欲望和行動。當(dāng)她知道了天保、儺送在間接向她求愛時，立刻喚起了她的回憶和想象，但情動于衷而不形于色，當(dāng)祖父向她提及此事，她或嬌嗔地把話題岔開，或“裝作從容，怯怯的望著老祖父。又不便問什么，當(dāng)然也不好回答”。這正是一個初愛乍戀的少女的羞澀感所表現(xiàn)出來的真實情態(tài)。
作者在寫人物復(fù)雜心里話動時，不流連于人物情感理念的抽象剖析，而往往從人物表現(xiàn)出來的具體行動舉止著筆。例如祖父對翠翠提起順順家里請人做媒，想娶她做媳婦的事，問翠翠愿不愿意，翠翠不知想娶她的是誰，既想知道，又不好意思開口，低頭剝她的豌豆。當(dāng)她知道托人來做媒的是大老時，她“不曾把頭抬起，心忡忡的跳著，臉燒得厲害，仍然剝她的豌豆，且隨手把空豆莢拋到水中去，望著它們在流水中從從容容的流去，自己也儼然從容了許多。”作者不直接剖析翠翠此刻的心理，只用一句“且隨手把空豆莢拋到水中去”，便把翠翠失望、煩亂而又無法言說的心情表現(xiàn)出來。通過人物的行為舉止來表現(xiàn)其內(nèi)心活動，從而使人物形象立體化。