當(dāng)讀者閱讀完一本書(shū)、一篇文章、一段話、幾句名言后，將自己的感受、啟示和思考整理成文章，就是讀后感。寫(xiě)讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字要注意什么？這里給大家提供讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字下載，供大家參考。

讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字篇1

很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》都讓我難以釋?xiě)选?/p>

小說(shuō)的故事背景是三四年代的舊上海。王瑤琦因攝影師的極力推介，成為“滬上名媛”。后來(lái)，她又得到可以做她父親的將軍張儀良的心儀，搖身變?yōu)樯虾Ｖ摹叭〗恪薄Ｔ趶垖④娫庥隹针y后，她又與康明遜偷食夢(mèng)果，生下女兒薇薇，卻把女兒栽臟于薩沙。正在他進(jìn)退兩難時(shí)，她又遇到了了可以做兒子的“老克臘”的垂青和鐘情。但最后被見(jiàn)利忘義的“長(zhǎng)腳”殺害。這故事雖說(shuō)有上海弄堂的悠遠(yuǎn)、少女閨閣的溫馨、白鴿般的純潔和鄔橋的杜樸，但終究因故事的平淡、蒼白和單薄而失去了一些吸引力。小說(shuō)開(kāi)篇就用密不透風(fēng)的散文化語(yǔ)言和近20頁(yè)的版面去描繪上海的弄堂、閨閣和街衢，而不描寫(xiě)半個(gè)人物，這分明是作家在賣(mài)弄文采。這難以讀動(dòng)的語(yǔ)言讓小說(shuō)走入了死胡同，也讓小說(shuō)失去了可讀性的趣味性，像一個(gè)“長(zhǎng)篇化”的散文，這舍本求末的做法無(wú)疑是不可取的。像這“機(jī)械化”一篇篇散文的銜接，讀來(lái)讓人感覺(jué)怎么都像在讀一篇散文，而不是在讀一篇小說(shuō)，這還叫小說(shuō)么?

小說(shuō)中。除了王瑤琦一個(gè)從一而終的人物外，其它的人物都是半道殺出又中途退出，具有很大的隨意性。而且，小說(shuō)的敘述方式就像一個(gè)又一個(gè)鏡頭的剪接、疊加，還夾雜著搖晃和斷裂。這電影記錄片式的跳躍和蒙太奇式的回復(fù)加大了閱讀的難度。分散、淡化并削弱了小說(shuō)的主題思想，使之趨于平淡，沒(méi)有戲劇化的矛盾沖突，讓人找不到故事的高潮。而且，小說(shuō)描寫(xiě)的盡是一些開(kāi)麥拉、照相和跳舞等小女兒情態(tài)之類(lèi)的婦性話題，顯得不夠大器和大度。

用《長(zhǎng)恨歌》作書(shū)名，作家顯然用心良苦，可惜的是，她從唐代詩(shī)人白居易那里借來(lái)了題目，卻借不來(lái)白詩(shī)的藝術(shù)張力，豐富意蘊(yùn)和深刻內(nèi)涵。在這虛擬化的故事中，王瑤琦的愛(ài)情悲劇無(wú)疑是作家“長(zhǎng)恨”的理由，其實(shí)這只是當(dāng)時(shí)舊上海獨(dú)特的文化背景、歷史人文、民俗風(fēng)情和“她”那隨波逐流與破罐破摔的愛(ài)情觀沖撞和磨合的必然，也是“她”戀父情結(jié)和自戀情結(jié)交相作用的結(jié)果。她沒(méi)有經(jīng)歷刻骨銘心、大悲大痛的愛(ài)情，也沒(méi)有為之付出過(guò)什么，實(shí)在是沒(méi)有什么可以值得“長(zhǎng)恨”的，而勉強(qiáng)冠以“長(zhǎng)恨”，就顯出了婦人式的嘮叨、瑣碎和矯情，還有幾分自怨自艾和顧影自憐。這好像不大符合大腕級(jí)作家創(chuàng)作風(fēng)格。

讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字篇2

《長(zhǎng)恨歌》讀后感

七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿做比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

——《長(zhǎng)恨歌》

那是一條黃昏夢(mèng)殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積淀了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的青絲帶，映著斜陽(yáng)走過(guò)碧坪，你輕曼的溫柔，異于北國(guó)的風(fēng)雪，你的妖嬈更有著明晰的江南芳韻。江南的水無(wú)私的把你妝望，綠林熏陶成你的素雅，天生麗質(zhì)一朝秀選，卻都化作淡淡的歷史傷云。

夜，靜的出奇。

你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而來(lái)。久睡的長(zhǎng)安，投下一片卓麗的云彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎?“一枝紅艷露凝香”“春風(fēng)拂檻露華濃”，這艷容勝過(guò)冬日里貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披上霓裳般的羽衣去回應(yīng)這春來(lái)的歌唱。帝王手中的御筆顫動(dòng)了。

或許這原本就是中唐的宿命，或許一方愛(ài)的曙光將要在冷冬擦亮，或許這都是冥冥之中從未休止的撥動(dòng)的命弦。雄偉的望朝金殿，一派帝國(guó)端重的氣韻，也抵不住她輕盈的舞姿，和浪漫時(shí)節(jié)的回眸一笑。已再?zèng)]有了她的倩影。遠(yuǎn)去的車(chē)跡，回首這雄偉的金殿，天摧殘星，月蝕清夜，玉階生怨……

那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。

那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹(shù)謝了。

那夜的馬嵬驛，好美，好涼。

明皇落淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開(kāi)著，缺月無(wú)聲，門(mén)扉里透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨日的記憶，是車(chē)如流水馬如龍;今日卻是伊人歸去，從此陰陽(yáng)。

宮闕里，依舊有曾經(jīng)舞動(dòng)的羽衣，而那身影，在一場(chǎng)浮華之后，悄然離去。夜，真的很寂寞，晚初的村店，只有一聲斷斷續(xù)續(xù)的幽咽，只有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴清淚。

紅晝?cè)洛簦L(fēng)輕掠。木積香山雪，冷宮闕。竹松懈，輕紗妝玉階。伊人眉籠，彤如月。月曳輕波，皎渡仙橋鵲。冷夜誰(shuí)人解?——《長(zhǎng)生殿》

有人說(shuō)：“她愛(ài)明皇，不愛(ài)天下。”

有人說(shuō)：“她的擁有使千萬(wàn)民眾一無(wú)所有。”

有人說(shuō)：“她是紅顏禍水。”

我淡然對(duì)曰：“歷史非柔媚女子所主，世人只看到明皇墮落在漫舞飄飄的溫柔鄉(xiāng)里，卻看不到他自身的墮落。”

日月成為流年，她終于化為愛(ài)的殉鵲，天空一片澈藍(lán)。長(zhǎng)生殿里，也許只有一對(duì)仙侶，在暗淡中撫琴，歌唱。

讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字篇3

有人這樣說(shuō)過(guò)，二十世紀(jì)寫(xiě)作中文的，有三位女性不得不提：張愛(ài)玲、王安憶和安妮寶貝。張愛(ài)玲是讀過(guò)的，安妮也略曉一二，但將這三個(gè)人放在一起，總覺(jué)得似乎還是有些不妥。開(kāi)始讀王安憶的一些散文和短篇，就覺(jué)得這人寫(xiě)東西極其細(xì)膩，一讀便知是個(gè)女人。即使寫(xiě)大歷史也是用小女人的筆觸，將那血腥味、硝煙味、濃烈得化不開(kāi)的政治情結(jié)都融在細(xì)細(xì)的、實(shí)實(shí)在在的文字里。

讀《長(zhǎng)恨歌》前幾部分時(shí)，有一種錯(cuò)覺(jué)：這是小說(shuō)嗎?莫不是散文吧。很少能在一部并非巨著的長(zhǎng)篇里，看到作者對(duì)弄堂、流言甚至鴿子著如此之多的筆墨。但讀后才體悟到，唯其如此，才能真真切切地融入到上海這個(gè)繁華之地，才能見(jiàn)識(shí)它的寬厚與封閉、高傲和孤獨(dú)，才能循到王琦瑤們的生活軌跡。難怪她毫不吝惜地占用篇幅去寫(xiě)一件衣服的一針一線。

這部書(shū)是寫(xiě)給上海的，寫(xiě)給一個(gè)女人或千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女人的。從閨房中普普通通的弄堂女兒，到名噪上海的“滬上淑媛”，再到令人艷羨的三小姐，一切都顯得那么理所當(dāng)然。如果這樣理所當(dāng)然下去，恐怕就要與張恨水之流的鴛鴦戲文無(wú)異了。但命運(yùn)不會(huì)如此地善意，他不會(huì)去同情一個(gè)不得不讓人憐惜的女子，只會(huì)毫無(wú)偏頗地執(zhí)行既定的規(guī)則。

一個(gè)女人，經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)代，在不同的人生無(wú)奈地周旋幾個(gè)男人之間。而她的悲哀在于，她永遠(yuǎn)是時(shí)尚的、不俗的、惹人憐惜的，然后結(jié)局便可想而知。阿二、薩沙、毛毛娘舅成了沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，再也找尋不來(lái);為她從一而終的程先生死去時(shí)不知是否帶著一絲牽掛;而她臨死看到的幾十年前在片場(chǎng)的情景，仿佛是上天的先知先覺(jué)，抑或緣定因果。

尤其讓我動(dòng)容的，是王琦瑤四人約定的聚餐。這讓我想起《紅樓夢(mèng)》。有人說(shuō)小資情調(diào)太濃了，而恰恰是這以不穩(wěn)定為大背景的溫馨，更為不久的落幕抹上一色難以逃過(guò)的陰冷。無(wú)聲無(wú)響，卻讓人窒息。張愛(ài)玲的《金鎖記》或《半生緣》也會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似的場(chǎng)景，卻不會(huì)讓我聯(lián)想到寶玉和他的姐姐妹妹們。

從頭至尾，王琦瑤都沒(méi)有老去。我們依稀看到，她依然穿著陰丹士林藍(lán)的旗袍，默默地半倚在半新的沙發(fā)上，微卷的額發(fā)間露出滿是落寞的眼神。用一個(gè)不算做傳奇的傳奇，講述著她自己的故事，關(guān)于女人的，關(guān)于上海、繁華和命運(yùn)的。

塵埃落定，繁華不老。

讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字篇4

漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得，開(kāi)頭一句很巧妙的引出了這段令人贊嘆又令人遺憾的歷史，長(zhǎng)恨歌的讀后感。楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)這句平淡的話引出了楊玉環(huán)這個(gè)看似普通大家閨秀的女子。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色鮮明的表現(xiàn)出楊玉環(huán)脫俗的魅力，她的一舉一動(dòng)是那樣的動(dòng)人，使所有宮中的妃子都為之黯然失色，同時(shí)也為后面的&39;隱患埋下了一個(gè)不可忽略的伏筆。

春宵，不早朝，侍宴，春游，無(wú)一不表現(xiàn)出作者的痛惜，由于唐明皇過(guò)度的寵愛(ài)玉環(huán)，導(dǎo)致國(guó)政荒廢，宮里宮外鶯歌燕舞，百官整日只知尋歡作樂(lè)，也為唐朝的衰敗埋下了導(dǎo)火索。

九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行。出乎人意料之外卻又在情理之中的事終于發(fā)生了-----安史之亂。各地烽煙四起，百姓流離失所。衰敗的唐朝，在這次戰(zhàn)爭(zhēng)中練練敗退，六軍停留在馬嵬坡，面對(duì)唐明皇和楊貴妃，將士的激動(dòng)之情是難以容忍的。在軍諫之下，唐明皇悲傷的望著那位曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女子。君王掩面救不得，回看血淚相和流。看著玉環(huán)被軍士推出去的時(shí)候，他心中是如此的無(wú)奈卻又焦急。可看著軍士激動(dòng)的情緒，自己沒(méi)有能力去撫慰。看著自己破碎的山河，自己卻沒(méi)有能力挽回。他只能仰望著天空，默許了軍士，然后獨(dú)自一人默默地流淚。

終于，安史之亂結(jié)束了，宮中恢復(fù)了往日的平靜。景色依然是不變的景色，可是賞景的人卻已離去，行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。我們讀出了唐明皇心中那股難以言喻的心痛。云髻，花冠，仙袂，霓裳描繪出一種仙境的生活，在那里，人不需要受到任何拘束，此時(shí)的玉環(huán)雖然依舊有著傾城的容貌，不過(guò)臉色卻較之以前已顯憔悴。內(nèi)心思念著明皇，卻音容相隔在2個(gè)不同的世界。唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。睹物思人，這估計(jì)是十分悲傷的事吧。所有的思念，只能寄托于小小的物品上。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

這2句話不僅寫(xiě)出了對(duì)國(guó)家衰敗的惋惜，也寫(xiě)出了對(duì)唐明皇和楊玉環(huán)愛(ài)情的惋惜。雖然我痛恨唐明皇沉迷女色，荒廢江山，導(dǎo)致一代王朝從此湮沒(méi)。但我同時(shí)也為唐明皇和楊玉環(huán)至死不渝，純真的愛(ài)情所有感動(dòng)。

長(zhǎng)恨歌，讓我讀出了一個(gè)別樣的恨，一首不會(huì)逝去的歌。

讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字篇5

“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”，開(kāi)頭一句很巧妙的引出了這段令人贊嘆又令人遺憾的歷史，長(zhǎng)恨歌的讀后感。“楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這句平淡的話引出了楊玉環(huán)這個(gè)看似普通大家閨秀的女子。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”鮮明的表現(xiàn)出楊玉環(huán)脫俗的魅力，她的一舉一動(dòng)是那樣的動(dòng)人，使所有宮中的妃子都為之黯然失色，同時(shí)也為后面的隱患埋下了一個(gè)不可忽略的伏筆。

“春宵，不早朝，侍宴，春游”，無(wú)一不表現(xiàn)出作者的痛惜，由于唐明皇過(guò)度的寵愛(ài)玉環(huán)，導(dǎo)致國(guó)政荒廢，宮里宮外鶯歌燕舞，百官整日只知尋歡作樂(lè)，也為唐朝的衰敗埋下了導(dǎo)火索。

“九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行”。出乎人意料之外卻又在情理之中的事終于發(fā)生了——安史之亂。各地烽煙四起，百姓流離失所。衰敗的唐朝，在這次戰(zhàn)爭(zhēng)中練練敗退，六軍被迫停留在馬嵬坡，面對(duì)唐明皇和楊貴妃，將士的激動(dòng)之情是難以容忍的。在軍諫之下，唐明皇悲傷的望著那位曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女子。“君王掩面救不得，回看血淚相和流”。看著玉環(huán)被軍士推出去的時(shí)候，他心中是如此的無(wú)奈卻又焦急。可看著軍士激動(dòng)的情緒，自己沒(méi)有能力去撫慰。看著自己破碎的山河，自己卻沒(méi)有能力挽回。他只能仰望著天空，默許了軍士，然后獨(dú)自一人默默地流淚。

終于，安史之亂結(jié)束了，宮中恢復(fù)了往日的平靜。景色依然是不變的景色，可是賞景的人卻已離去，“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”。我們讀出了唐明皇心中那股難以言喻的心痛。

“云髻，花冠，仙袂，霓裳”描繪出一種仙境的生活，在那里，人不需要受到任何拘束，此時(shí)的“玉環(huán)”雖然依舊有著傾城的容貌，不過(guò)臉色卻較之以前已顯憔悴。內(nèi)心思念著明皇，卻音容相隔在2個(gè)不同的世界。“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”。睹物思人，這估計(jì)是十分悲傷的事吧。所有的思念，只能寄托于小小的物品上。

在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

這2句話不僅寫(xiě)出了對(duì)國(guó)家衰敗的惋惜，也寫(xiě)出了對(duì)唐明皇和楊玉環(huán)愛(ài)情的惋惜。雖然我痛恨唐明皇沉迷女色，荒廢江山，導(dǎo)致一代王朝從此湮沒(méi)。但我同時(shí)也為唐明皇和楊玉環(huán)至死不渝，純真的愛(ài)情所有感動(dòng)。

長(zhǎng)恨歌，讓我讀出了一個(gè)別樣的恨，一首不會(huì)逝去的歌。

讀長(zhǎng)恨歌有感作文800字篇6

好一首凄凄切切的《長(zhǎng)恨歌》!好一個(gè)凄愴悲涼的愛(ài)情故事!好一代風(fēng)流倜儻的一國(guó)之君!二人的愛(ài)情遠(yuǎn)已超過(guò)時(shí)間和空間的限制，到達(dá)了常人無(wú)法到達(dá)的境界。

面對(duì)這唯美的愛(ài)情，怎能不令人發(fā)出“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的感慨。“六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”在刀刃上廣舒長(zhǎng)袖，輕歌曼舞，淚光瀲滟。都羨一騎紅塵妃子笑，誰(shuí)憐一抔黃土掩風(fēng)流。馬嵬坡上那一別，紅顏薄命，帝王之道，何以為堪?!“歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。”睹物思人，物是人非的人間悲劇，該是怎樣的一種心痛!“回頭下望人寰處，不見(jiàn)長(zhǎng)安見(jiàn)塵霧。唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但教心似金鋼堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。”又包含了怎樣的不舍與無(wú)奈。“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。”從古至今，撩動(dòng)了多少文人墨客、邊塞將領(lǐng)、帝王將相、大家閨秀內(nèi)心的傷與痛!雖無(wú)磅礴的氣勢(shì)，卻著實(shí)語(yǔ)出驚人。不愧為千古名句!華夏雄風(fēng)在滾滾東去的黃河長(zhǎng)江中，醞釀著扯天闊地，包羅萬(wàn)象的詩(shī)情畫(huà)意。邊塞軍士與門(mén)前閨人執(zhí)著的守望，高堂明鏡額前已為風(fēng)所繚亂的白發(fā)都化作滴滴淚水，卻如潮流奔涌狂號(hào)，在歷史與王朝的堤岸刻下了斑斑刀痕。

《長(zhǎng)恨歌》的確已成成為唐玄宗與楊貴妃的長(zhǎng)恨，也終究代表了世間凡人的長(zhǎng)恨。問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主浮沉?“天若有情天亦老，月若無(wú)恨越長(zhǎng)圓。”一代君王終不能挽留這段唯美的愛(ài)情，豈不是人間的悲哀!!

《長(zhǎng)恨歌》以“情”為中心的主旋律始終回旋激蕩于全詩(shī)之中，李、楊之間纏綿悱惻、難舍難分的感情渲染，生離死別的悲痛、綿綿長(zhǎng)恨的情思、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的傳說(shuō)、虛無(wú)緣渺的仙境完全將讀者帶進(jìn)一個(gè)透明的純情世界，它沒(méi)有塵世間的喧囂與齷齪，其中凝聚著詩(shī)人的理念，也層層積淀著歷代讀者的理想，一種對(duì)真情向往的共鳴使這首詩(shī)獲得了永恒的魅力。