讀后感是指讀者讀完一本書后根據(jù)自己在讀書時(shí)候的一些體會(huì)，并寫出來，形成文字表達(dá)。要怎么寫讀肖申克的救贖有感800字呢？下面給大家分享一些讀肖申克的救贖有感800字，供大家參考。

讀肖申克的救贖有感800字篇1

《肖申克的救贖》讓我有兩個(gè)感嘆：這是部沒有女性角色的電影2、這是部沒有女主角，還能排名第一的電影。

影片名為：肖申克的救贖，起初我以為肖申克是主角的名字，后來才被這是的名字而震撼。一座的救贖？我們似乎從名字中看不出和救贖有什么關(guān)系，若肖申克是人名的話，觀眾倒是能理解更多，但正是因?yàn)橐詾槊娪安拍苡懈蟮恼鸷沉透腥玖Α?/p>

肖申克關(guān)押了成百上千的，若談救贖，也應(yīng)該是得到救贖，而這個(gè)9.5分的榜首電影則是讓給以救贖。

“救贖之道”是獄長對(duì)們的，他，主，作為中第一的人物，又擁有治理的資格，所以，獄長在影片中說道：我只相信兩件事，一是紀(jì)律，二是圣經(jīng)。好像賦予他這個(gè)特殊的一樣。這些是獄長認(rèn)為的救贖，但對(duì)于一個(gè)黑錢無數(shù)，濫殺的獄長，他本應(yīng)有另外的救贖，而他的救贖則由主角安迪來給：你得到救贖的方法不是洗禮，而是認(rèn)識(shí)自己的。

肖申克對(duì)于獄長及們而言是這么個(gè)的地方，同他們?cè)诶锏玫礁?，而?duì)于原本“”的，肖申克卻是個(gè)正面和的地方，在肖申克里體制化，善化，其中體制化更為具有影響力。肖申克的“體制化”，有兩個(gè)成因：一是對(duì)于，普遍的心態(tài)，二就是歸屬感，Brooks更是突出了這一點(diǎn)：墻壁里，我工作著，即便是，但跟在一起，我便不是，能夠接受，同情，在這里，我們都不是；墻壁外，我工作著，我不是，周圍的人也不是，但我曾經(jīng)是，在那些人中，我便永遠(yuǎn)是。

Brooks雖然被，雖然得到了千萬罪犯呼喊的，但他沒有了歸屬感，他沒有原因再繼續(xù)工作，繼續(xù)與人接觸，Brooks，理所當(dāng)然會(huì)選擇離開。

這也是救贖，是Brooks的救贖。

反觀救贖之外，再看“女性角色”這點(diǎn)，搜索整部電影，確實(shí)沒有，安迪的妻子雖然出現(xiàn)過，不過也只是語言上提及而已，但稍微留心，我們便看到影片中有一段安迪音樂的片段，而電影里唯一對(duì)于“美”的形容也僅僅在于對(duì)這段音樂的描述上了，若我們把音樂看成是女主角，這位空缺的角色就有了作用，她可以很層面，她可以永遠(yuǎn)追求不到，她高高在上，就像圣母瑪利亞，你望著她，深深感嘆她女性的美麗。

“救贖”+“”+“”使我們?cè)谑畮啄旰笕匀桓袊@著《肖申克的救贖》這部電影。

讀肖申克的救贖有感800字篇2

《肖申克的救贖》以黑暗的監(jiān)獄為背景，突破了以往人們心中監(jiān)獄的中的罪惡，反而在其中給人以人間溫暖的人情與溫馨。

銀行家安迪，卻在十九年汲汲而生的時(shí)光所結(jié)成的厚繭中，沖破了那本不屬于自己的天空，從肉蟲橫行的飯菜，到19年來從石灰質(zhì)高墻破繭而出的新生;從借用一刻閑暇滿足內(nèi)心的自由，到匍匐在泥濘破爛的半公里下水道終于在管口魚躍而出的身影，無不鐫刻著19年來的彷徨和內(nèi)心獨(dú)白。他沖破了高墻禁地，重獲自由與新生;這個(gè)世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，陰暗無法達(dá)到，也接觸不到，那就是希望。

正如安迪所說:“那是一種內(nèi)在的東西，他們到達(dá)不了，也無法觸及的，那是你的。”曾經(jīng)，他希望能夠在自己的一念之間鏟除罪孽的妻子和那狼狽為奸的第三者，但他沒有。他戰(zhàn)勝了自己，放棄了謀殺的念頭。他明白，是他過分他專注于工作，忽略了妻子的感受，親手釀成了這般悲慘的過錯(cuò)。他把那喪心病狂般的期望，換作對(duì)妻子傾注更多的愛。這種內(nèi)在的渴望喚醒了他的良知，真正觸及了失去理智的心，讓他學(xué)會(huì)了理解和信任。

然而，卻因一種時(shí)間上的巧合背負(fù)上19年來的重任和永遠(yuǎn)無法贖清的罪孽，所幸的是，在這世界陰暗猖獗的角落，不失一絲光明曙光的召喚。他仍為獄中其他還擁有美好前程，依然肩負(fù)著重大使命的青年們一次次向州政府要求撥款重建圖書館，用闌珊篝火照亮了他人，重建了那被陰霾逐漸侵蝕的心靈所搭砌成的一道散發(fā)出萬丈光芒的心墻。

盡管結(jié)局是未知的，或許會(huì)不盡人意，但只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動(dòng)心情。我希望跨越邊境，與朋友相見握手。我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍(lán)。我希望一切的一切都能振奮每一顆擺渡浪子的心。

讀肖申克的救贖有感800字篇3

神往的電影打開序幕的時(shí)候反而會(huì)成為緩慢的樂章。電影，有聲書，書，三項(xiàng)集合成為一個(gè)立體的畫面，爬過下水道，實(shí)際使用的是巧克力醬，鋪柏油的下午，溫?zé)岬钠【?，性感女星的海?bào)，藏在圣經(jīng)里的鶴嘴鋤，杜弗尼的靦腆微笑帶動(dòng)著一切的發(fā)生。當(dāng)自我的救贖成為了磨練，我在想，其實(shí)世間的一切都是你的菩薩，不論逆行菩薩或是順行菩薩。長流的河流中，每個(gè)人都在慢慢的前行，撕裂般的通過產(chǎn)道，悲戚的哭泣換取溫暖的微笑，蹣跚學(xué)步，跌倒又扶起，一次次的練習(xí)。第一次打領(lǐng)帶，成熟的夢醒，婚姻或分開，遇到誰或者離開誰，為自己負(fù)責(zé)也為別人擔(dān)起責(zé)任。

人類發(fā)展的歷程有如金字塔的建立，當(dāng)你覺得一個(gè)金字塔已經(jīng)完成，你可以選擇再建造第二個(gè)金字塔或者把現(xiàn)有的金字塔擴(kuò)大。

在肖申克這個(gè)溫暖的小家庭中，時(shí)間是停滯的，只有日歷的撕去和白發(fā)記錄著時(shí)間。相對(duì)的封閉讓一切都被放大化，杜弗尼的出現(xiàn)為這一切撕裂了一條小縫，他用自己的內(nèi)心為這個(gè)小家庭帶來了不一樣的花朵。好像午后操場上偶然飛來的蝴蝶，值班衛(wèi)兵的槍械再強(qiáng)也不能保證完全打中。其實(shí)所有人生活的空間都是相對(duì)封閉的，一個(gè)圈子套著另一個(gè)圈子，從這里走了去另外的地方，見到了你又見到了他，在一定的時(shí)間和特定的地點(diǎn)互相碰面，開啟各種各樣的故事，美麗或不美，都是開始和結(jié)束。

在想，到底是杜弗尼的自我救贖，還是整個(gè)肖申克的救贖?耶穌的出現(xiàn)是自我的修煉還是告知世人應(yīng)該如何自省自救。是誰在水上飛，滴水不沾衣襟?杜弗尼做了個(gè)大蛋糕，慢慢的分與眾人食，吃到的嘗到各種滋味，聞到的陣香縈繞心頭，聽說的成為心間傳說。肖申克就在哪里，沒有了肖申克還會(huì)有其他的監(jiān)獄，還會(huì)有其他監(jiān)獄里面的人、姐妹、獄警、各類人等。杜弗尼來了，杜弗尼走了，杜弗尼是個(gè)故事，杜弗尼是每一個(gè)人，杜弗尼就在這里或是那里，在每一刻每一間每一次自省中。

讀肖申克的救贖有感800字篇4

《肖申克的救贖》是一部勵(lì)志型影片。影片故事情節(jié)很簡單，充滿了好萊塢的傳奇色彩：保守穩(wěn)重的銀行家安迪因謀殺罪被判入獄，實(shí)際上是被冤枉，無期徒刑將他后半生推入無底深淵，他沒有就此淪落，卻通過自己的智慧，在貪婪、殘暴的獄卒手下為犯人們贏得了冰啤酒、圖書館以及與尊嚴(yán)和自由更為靠近的牢籠生活;用一把小石槌在海報(bào)后面鑿了十九年，鑿開了瑞德認(rèn)為一百年都無法鑿穿的隧洞，爬過500碼的下水道，在電閃雷鳴的大雨中輕笑著擁抱久違的自由。我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。

《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的男主角冷靜的心態(tài)、不屈的斗志、足智多謀的設(shè)計(jì)、鍥而不舍的精神非常令人感動(dòng)。這部電影最能打動(dòng)人心之處，便是自始至終都能給予人們希望。

希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經(jīng)意的沖動(dòng)。在監(jiān)獄里，當(dāng)生命的過程只能以時(shí)間為刻度的時(shí)候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運(yùn)的安排。只有內(nèi)心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對(duì)冤枉時(shí)委屈和無奈、在面對(duì)壓制時(shí)憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環(huán)境中寂寞和絕望。

怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

自由是什么?自由就是能在陽光下悠閑自得地呼吸。對(duì)于我們而言，它就像空氣，平常得讓你根本不去想失去它會(huì)怎樣，但是自由對(duì)于那些高墻內(nèi)的囚徒，尤其是那些注定一輩子都要呆在那里的人們又是多么珍貴而又遙不可及。安迪最后逃出鯊堡監(jiān)獄，是什么實(shí)現(xiàn)了對(duì)他的救贖?是他心中對(duì)自由的渴望，是希望的存在!

在《肖申克的救贖》里，我深深地為主人公安迪對(duì)自由一刻不息的渴望震憾了，當(dāng)他從下水道逃向外面的世界時(shí)，當(dāng)他迎著暴雨和閃電怒吼時(shí)，我的心也隨著他一同律動(dòng)著，安迪所獲得的身體和心靈上的自由讓我覺得痛快極了。

心懷希望是一件好事，也許是最好的事，心懷希望就永遠(yuǎn)有希望……既然你已經(jīng)走到這兒了，就再走遠(yuǎn)一點(diǎn)吧……

讀肖申克的救贖有感800字篇5

最初閱讀完這本書，我并沒有很深的感觸，認(rèn)為此書只是講述了安迪的監(jiān)獄生活，事實(shí)也確實(shí)如此。但最近重溫此書時(shí)，忽然感覺到了一些隱含在文字下的東西。

《肖申克的救贖》講述了年輕有為的銀行家安迪被指控殺害妻子和妻子的情人，被判無期徒刑。由于監(jiān)獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監(jiān)獄中飽受了各種精神上和肉體上的折磨和摧殘。然而安迪并沒有被多舛的命運(yùn)所打倒，他忍辱負(fù)重二十多年，終于挖出一條通往自由的地道。

全書主要贊美了“希望”和“救贖”，可是大多數(shù)筆墨卻重在描寫“失望”甚至“絕望”。

或者說，肖申克監(jiān)獄本身就是可以稱之為“絕望”的，貪污、謀殺、制度化……文章很好的描寫出了三種人面對(duì)這些情況下的反應(yīng)。

第一種是老布那樣的。老布在監(jiān)獄里待了五十幾年，被制度化，獲得假釋出獄后由于無法適應(yīng)外面的生活而自殺。

第二種是瑞德一樣的，瑞德也和老布一樣，同樣習(xí)慣不了監(jiān)獄外面的生活，但他堅(jiān)持了下來，找到了安迪留給他的現(xiàn)金和信件，最后來到了安迪身邊。

第三種，是像安迪一樣的人。安迪在獄中所受的痛苦可能要比別人大得多，因?yàn)樗俏ㄒ灰粋€(gè)無罪的人。在痛苦積累到一定程度時(shí)，他的朋友們都在擔(dān)心他會(huì)自殺，他卻早已挖好了通道，奔向自由。

老布和瑞德沒有的，便是安迪的自信，或是說“希望”。

老布、瑞德和那里的所有人，真的是從未有過希望嗎?只是被痛苦和絕望磨滅了而已。真正閃著光的希望，也正是在那樣的環(huán)境下依存的火種啊。

是的。在監(jiān)獄的痛苦中，為什么只有安迪能脫穎而出?只是因?yàn)樗谝淮斡忠淮螌?duì)生活的失望下仍然沒有放棄自己的信念與希望!

正像文中瑞德所說那樣：

“我不得不提醒自己，有些鳥注定是不該被囚于籠中的。它的羽毛閃耀著太過明亮的光輝。把它關(guān)起來是種罪過，這一點(diǎn)你也看清楚。而當(dāng)它飛走時(shí)，你確實(shí)會(huì)暗自釋懷。但是，它一旦離開，你的居所一下子變空了，變得無生氣了……”

讀肖申克的救贖有感800字篇6

我想更多人聽說這個(gè)名字應(yīng)該是它的電影，它本事收錄在斯蒂芬的《四季奇談》中的一篇，其主要的核心內(nèi)容是“春天的希望”。我是在看完電影之后才看的書，說實(shí)話，電影和書上描寫的有些差異。在很多情節(jié)上有了更改，在人物的性格上也有些小小的變動(dòng)。

在書中，我們的主角安迪冷靜自持，但是從他的行為和語言上來說他仍然是一個(gè)普通人，只不過是一個(gè)稍微特殊的普通人，他所做的一切都是在為自己思考，他甚至有時(shí)候冷靜地讓人恐慌。但是在電影中的安迪則更像一種化身，一種救贖和希望的化身，他在肖申克監(jiān)獄中的人心中更像是一種傳奇。

在電影中對(duì)布魯克的出獄之后的描述進(jìn)行了更加詳細(xì)的描寫，但在書中僅僅是一筆帶過，書中主要是通過對(duì)布魯克養(yǎng)的那只鳥的結(jié)局來進(jìn)行一種比喻象征，用更加隱蔽的手法寫出了布魯克或者說是肖申克出獄后的人員的狀況。

可以進(jìn)一步看出電影和小說的不同的就是在電影中增加了一個(gè)片段，就是安迪放的那段音樂，在這次事件中我們可以看見安迪身上那種閃閃發(fā)光的美好品質(zhì)，那種在書中沒有進(jìn)一步明顯表現(xiàn)出來的美好。

而且電影中對(duì)部分人物的結(jié)局也進(jìn)行了改變，其中有著改變巨大的就是湯米和典獄長的結(jié)局的改寫，電影中采用了更加激烈的手段來描寫，采用了一種更加悲壯的結(jié)局，將當(dāng)時(shí)的丑惡現(xiàn)象更加酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來。

小說和電影或許有很多的不同，畢竟小說可以有無盡的篇幅，但是電影卻要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)講完這個(gè)故事，電影在情節(jié)上更加的激烈，對(duì)人的性格上的美好和缺點(diǎn)也會(huì)進(jìn)一步放大，從此而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的沖突感。

如果可以的話，可以先拜讀小說然后再看電影，可以互相補(bǔ)充它們之間的缺點(diǎn)，電影因?yàn)闀r(shí)間比較短，所以有很多的鋪墊和細(xì)節(jié)都沒有交代清楚，但是小說又沒有電影所特有的那種張揚(yáng)和渲染，各有優(yōu)點(diǎn)。