在寫(xiě)讀后感時(shí)，需要圍繞感點(diǎn)引述材料，簡(jiǎn)述原文有關(guān)的內(nèi)容，概括本文的主要內(nèi)容，并把重點(diǎn)寫(xiě)出來(lái)。如何撰寫(xiě)優(yōu)秀的安娜卡列尼娜讀后感100字？這里分享一些安娜卡列尼娜讀后感100字寫(xiě)作案例，供大家參考。

安娜卡列尼娜讀后感100字篇1

這是我讀過(guò)的最好小說(shuō)的其中一本。安娜卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質(zhì)樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的 這是我讀過(guò)的最好小說(shuō)的其中一本。安娜卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。

安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質(zhì)樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。

對(duì)安娜一直懷有成見(jiàn)的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端莊突然變?yōu)楹闷妫瑲鈶嵑桶谅纳袂椋拿烂玻敾酆土己玫慕甜B(yǎng)，都深深打動(dòng)了他，使他不由得在心里贊嘆道：這是怎樣一個(gè)女人!一個(gè)多么可愛(ài)，出色，惹人愛(ài)憐的女人!這個(gè)活人身上帶著一種動(dòng)人心魄的風(fēng)度。短暫的會(huì)面，便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí)，他又望了望那幅畫(huà)像和她的姿影，他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺(jué)得驚訝的一往情深的憐惜的心情。

安娜卡列尼娜讀后感100字篇2

《安娜卡列尼娜》通過(guò)安娜追求愛(ài)情而失敗的悲劇，列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫(xiě)了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書(shū)式的作品。小說(shuō)藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對(duì)照、相輔相成的"拱門(mén)式"結(jié)構(gòu)，并在心理描寫(xiě)上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說(shuō)中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，無(wú)疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)的典范。

100多年來(lái)，《安娜卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無(wú)疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰，樹(shù)起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜卡列尼娜》當(dāng)做俄國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書(shū)。正是通過(guò)它，許多人了解到了俄國(guó)19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。俄國(guó)后來(lái)的民主主義革命者對(duì)社會(huì)的攻擊便是從這里開(kāi)始的。俄國(guó)革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過(guò)《安娜卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說(shuō)：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問(wèn)題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。”

100多年來(lái)各國(guó)作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說(shuō)明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。

花了兩小時(shí)把電影《安娜卡列尼娜》看完，整體上來(lái)說(shuō)，電影拍得不錯(cuò)，就是節(jié)奏快了點(diǎn)兒，以兩小時(shí)來(lái)概括安娜的一生顯得如此倉(cāng)促，讓人有點(diǎn)不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜卡列尼娜》那樣表達(dá)到位的話，電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無(wú)力了。然而，電影也足以把整個(gè)小說(shuō)人物的特征反映出來(lái)，因?yàn)樽プ×司A所在。

電影以人物康斯但丁列文的角度來(lái)講述故事，康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫。托爾斯泰，然而他僅僅是一個(gè)講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧――三個(gè)生存在同樣社會(huì)上不同性格的人。

安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對(duì)一個(gè)人的看法。“死時(shí)還沒(méi)懂得愛(ài)的真諦，那就比死亡本身更可怕了。”剛開(kāi)始的這句話我是一直不能理解，或許是因?yàn)檫@話我本身并不曾體會(huì)過(guò)，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過(guò)的日子，感受過(guò)她的內(nèi)心想法，到后來(lái)完全懂了這句話的含義：這是一種對(duì)愛(ài)的追求的精神，這是一股為愛(ài)犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。

到結(jié)局我始終不肯相信安娜會(huì)死去，而且是自殺，因?yàn)檫@種做法對(duì)一個(gè)明智的人來(lái)說(shuō)本身是愚昧的，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻逼得她去死，安娜實(shí)在是太可憐了。

可憐的安娜是個(gè)很真誠(chéng)勇敢的人，但只能從她追求愛(ài)情方面來(lái)衡量，正如安娜本人說(shuō)：她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格，但是她相愛(ài)的方式確實(shí)很另類，所以難以避開(kāi)世俗眼光的看法。

我覺(jué)得在追求愛(ài)情這個(gè)問(wèn)題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個(gè)自己不喜歡的人身邊過(guò)日子，心里卻在想著另外一個(gè)人，這樣的日子無(wú)論如何也沒(méi)辦法讓我接受，當(dāng)然，安娜也不會(huì)接受，所以她選擇了一個(gè)正確的愛(ài)情。關(guān)鍵是她選對(duì)了，卻沒(méi)有做對(duì)，她是以一個(gè)非常愚昧的做法開(kāi)始她新的愛(ài)情，當(dāng)了別人的情婦，紅杏出墻，那她的死很有可能就是因果報(bào)應(yīng)了。何況安娜本身太執(zhí)著了，對(duì)愛(ài)情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自己的情人，跟伏倫斯基沒(méi)有很好的溝通，便斷絕了自己的出路。

總體上來(lái)說(shuō)，安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人，她的性格注定了她悲慘的一生命運(yùn)。

伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人，古語(yǔ)說(shuō)，愛(ài)江山更愛(ài)美人，伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人，一旦為了一個(gè)有夫之?huà)D夜夜不能眠，這種情況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實(shí)曾經(jīng)放下一切。伏倫斯基本來(lái)就是很聰明的人，他的想法并不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自己的事業(yè)和生活，跟安娜僅僅擁有愛(ài)情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來(lái)解決安娜的婚姻問(wèn)題。

伏倫斯基給了我希望，我一直以為結(jié)局會(huì)很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡(jiǎn)單一切就柳暗花明，轉(zhuǎn)機(jī)可是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話。可是安娜卻斷掉了我的希望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)非常好的男人，我認(rèn)為安娜真愛(ài)他就不應(yīng)該懷疑他，真愛(ài)他就應(yīng)該在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現(xiàn)。用伏倫斯基的話來(lái)說(shuō)，安娜確實(shí)不可理喻。

我想，安娜是一個(gè)好女人，我卻不會(huì)愛(ài)上這種女人，人生活在世上本應(yīng)該快快樂(lè)樂(lè)的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現(xiàn)，甚至為此犧牲性命，實(shí)在是太無(wú)知了。你看，以安娜的做法面對(duì)人生，身邊的人都得到了些什么，丈夫沒(méi)了妻子，孩子沒(méi)了母親，情人沒(méi)有了活著意義，那豈是她一個(gè)人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一直讓我感動(dòng)，做男人就得像他一樣。

卡列寧這個(gè)人一看就知道是很傳統(tǒng)的人，腳踏實(shí)地，事業(yè)有成，應(yīng)該是個(gè)好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人，可能是日久見(jiàn)人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說(shuō)他是一個(gè)好人，事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì)不讓一個(gè)想見(jiàn)孩子想得痛徹心扉的母親見(jiàn)見(jiàn)自己的孩子?一個(gè)好人會(huì)讓一個(gè)自己愛(ài)著的女人得不到自己的幸福?答案是，不會(huì)。

所以，由此至終，卡列寧把自己包裝起來(lái)，滿口經(jīng)文信仰，在信徒的偽裝面具下展開(kāi)他劣質(zhì)的行為，他內(nèi)心本來(lái)就是一個(gè)小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得別人幸福;他無(wú)情，所以折磨妻子，他無(wú)義，所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列寧到底有什么追求，看得出他并不愛(ài)享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自己的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。

看完電影我才發(fā)覺(jué)生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只希望不要有人重復(fù)他們走過(guò)的路，快快樂(lè)樂(lè)活在當(dāng)下不是更好嗎?

安娜卡列尼娜讀后感100字篇3

《安娜·卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家列夫·托爾斯泰的代表作品，每次重讀都會(huì)有不同的感想。當(dāng)帶有階級(jí)斗爭(zhēng)有色眼鏡看這部名著時(shí)，對(duì)官僚——安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧和反動(dòng)軍官——安娜的情人渥倫斯基有的只是嚴(yán)厲的批判，而對(duì)安娜·卡列尼娜則給與無(wú)限的同情，現(xiàn)在再讀卻有了不同的認(rèn)識(shí)。

安娜·卡列尼娜嫁給了大她20歲的省長(zhǎng)卡列寧。卡列寧是愛(ài)著安娜的，安娜出軌并懷了渥倫斯基的孩子，在她分娩時(shí)，由于產(chǎn)褥熱而感染重病，拍電報(bào)給到邊遠(yuǎn)省份去調(diào)查的卡列寧，卡列寧匆匆趕回，安娜在昏迷中呼喚卡列寧的名字，請(qǐng)求他與渥倫斯基和好，卡列寧深受感動(dòng)，表現(xiàn)出令人吃驚的寬厚，原諒了她和渥倫斯基的背叛。安娜死后卡列寧還參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走撫養(yǎng)，這一切不都說(shuō)明了卡列寧是深愛(ài)著安娜的嗎?卡列寧還是一個(gè)很成功的政府官員，他一帆風(fēng)順，短短8年時(shí)間，就當(dāng)上了內(nèi)閣部長(zhǎng)的高位，成為“彼得堡最重要的官員”。只是安娜既想過(guò)上層貴夫人豐厚的&39;物質(zhì)生活又想要豐富的感情生活，全然不懂得“魚(yú)和熊掌不能兼得”的道理。安娜還羞辱卡列寧，公開(kāi)承認(rèn)自己與渥倫斯基同居，并說(shuō)“我愛(ài)他……我憎惡你……”，最后拋夫棄子而去。請(qǐng)問(wèn)那個(gè)男人能大度容忍?

安娜卡列尼娜讀后感100字篇4

有幸在假期拜讀了列夫托爾斯泰的名作，這本書(shū)以往被我打開(kāi)，又關(guān)上了好多次。這次最終下定決心來(lái)閱讀它，但遺憾的是自我才疏學(xué)淺，所以只能做個(gè)膚淺的書(shū)評(píng)了。

這本書(shū)的兩條線索，安娜和列文。兩個(gè)看似毫不相關(guān)的人物，實(shí)際上卻在處處呼應(yīng)對(duì)照。他們都是那個(gè)時(shí)代里，有著與同類人不一樣的思想和行為，因而顯得格格不入的人。

我喜歡安娜。喜歡安娜的美，喜歡安娜的智慧，喜歡安娜的勇敢。也喜歡她的瘋狂，她的為愛(ài)偏執(zhí)，她的不顧一切。

也許是我還太年輕，已婚婦女的出軌行為并沒(méi)有讓我喪失對(duì)她的好感，也不能夠引發(fā)我與當(dāng)時(shí)上層社會(huì)對(duì)她的反感的&39;認(rèn)同。相反，書(shū)中描述安娜以及她與伏倫斯基之間的選擇，讓我振奮，讓我激動(dòng)，讓我欣喜！

哦！安娜！離開(kāi)卡列寧吧！他是個(gè)沒(méi)有感情的機(jī)器，你被禁錮得太久了，快要不能呼吸了！快投入伏倫斯基的懷抱里！快沉浸于愛(ài)的海洋！你值得這一切.....

我還是個(gè)學(xué)生，未曾體驗(yàn)過(guò)什么刻骨銘心的感情，更別談婚姻二字了。所以，我對(duì)于婚姻的定義也許就更為偏頗了。我總覺(jué)得：婚姻，應(yīng)當(dāng)有了感情才能建立。我不能夠理解為什么兩個(gè)相愛(ài)的人不能在一齊，也不能理解為什么兩個(gè)不相愛(ài)的人卻能夠結(jié)合在一齊。

安娜與弗倫斯基大吵的那一節(jié)，我看得心驚膽戰(zhàn)。眼睜睜的看著他們的感情因?yàn)闋?zhēng)吵而變得越來(lái)越冷淡，我捧著書(shū)卻無(wú)能為力！哦，多想鉆進(jìn)書(shū)本告訴他們倆，你們是太愛(ài)對(duì)方才會(huì)這樣！安娜沒(méi)有安全感，動(dòng)不動(dòng)就要發(fā)火，伏倫斯基卻認(rèn)為她越來(lái)越無(wú)理取鬧....最終，安娜選擇了臥軌自殺。他們第一次見(jiàn)面是在列車(chē)站臺(tái)，而結(jié)束也是在列車(chē)站臺(tái)。

我也很喜歡列文。喜歡他的害羞，喜歡他的真誠(chéng)，喜歡他滿滿的職責(zé)感。作為男人，他難免顯得有一點(diǎn)不懂情調(diào)。但他是那么的專一，那么堅(jiān)定的愛(ài)著吉娣，從一而終。

還記得，以前列文跟奧勃朗斯基討論過(guò)關(guān)于一個(gè)男人有家室，卻在外面玩其它女人的情景。列文說(shuō)：“我不理解，一個(gè)吃飽了飯的人為什么還要到面包店去偷奶油面包呢？”奧勃朗斯基說(shuō)：“正是因?yàn)槟逃兔姘闾鹂煽冢鸥拥娘@得誘人。”兩個(gè)人的交流也體現(xiàn)了兩個(gè)人不一樣的婚姻觀。不管奧布朗斯基有多么的浪漫，我相信每個(gè)女人最終都會(huì)選擇像列文這樣的，雖然不浪漫，但卻很有安全感的人。

書(shū)的最終，關(guān)于列文的信仰我讀得囫圇吞棗，心里早就沉浸在安娜自殺的情節(jié)中了....期望以后還有機(jī)會(huì)再多讀幾遍安娜，我相信在人的不一樣階段讀，讀同樣的書(shū)都會(huì)有不一樣的感覺(jué)。書(shū)沒(méi)變，但人在成長(zhǎng)。加油，共勉。

安娜卡列尼娜讀后感100字篇5

耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的安娜卡列尼娜，很厚的一本書(shū)，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是磨練人耐性的一本書(shū)。一種蒼涼不覺(jué)涌上心頭。看完這本書(shū)仿佛隨著書(shū)中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。

吃飯時(shí)候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結(jié)束自己生命的方法。無(wú)異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺，這些可憐的人啊<說(shuō)紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質(zhì)，沉魚(yú)落雁。哎，可嘆，可惜，可憐……列夫托爾斯泰的文筆十分之細(xì)膩，以至于讓我覺(jué)得有些情節(jié)和話語(yǔ)很繁瑣，描寫(xiě)上流社會(huì)晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開(kāi)來(lái)，一點(diǎn)不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應(yīng)。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車(chē)站，并且看到了一個(gè)臥軌自殺的女人，安娜表現(xiàn)出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個(gè)自殺的女人家屬給了些安葬費(fèi)，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車(chē)站見(jiàn)她最后一面，相逢和訣別都在火車(chē)站，此種筆觸相當(dāng)獨(dú)到，不過(guò)未免使故事更具悲傷性。

安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個(gè)人之間有著極為復(fù)雜的關(guān)系，安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來(lái)在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時(shí)候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人相見(jiàn)恨晚，彼此一見(jiàn)傾心，墜入愛(ài)河。后來(lái)經(jīng)過(guò)安娜的調(diào)節(jié)，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現(xiàn)使得整個(gè)故事進(jìn)入了另一種狀態(tài)，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因?yàn)楦埶够某霈F(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒(méi)有放棄他們之間真摯而熱烈的愛(ài)戀。但是從道德觀念出發(fā)，安娜這種拋夫“棄子”的做法確實(shí)不當(dāng)，當(dāng)然她沒(méi)有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛(ài)罷了。這就是懲罰，以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征，對(duì)這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對(duì)大她20歲的丈夫沒(méi)有一點(diǎn)感情，而對(duì)弗龍斯基是真正的愛(ài)戀，也為世俗和上流社會(huì)所不容。安娜處在夾縫中，后來(lái)安娜懷孕生女兒時(shí)險(xiǎn)些送命，之后兩人去了國(guó)外，幾年后回到莫斯科，在弗龍斯基一再勸導(dǎo)下，安娜給丈夫?qū)懶乓箅x婚，丈夫不肯，她被丈夫和兒子看不起，被上流社會(huì)摒棄。在這種狀況下，她不斷猜忌，以至于陷入了思想混亂，懷疑弗龍斯基對(duì)她的愛(ài)，于是她毀掉了自己……基季最后與萊溫成婚，過(guò)上了幸福的生活，而弗龍斯基則傷心欲絕，為了處理掉沒(méi)有意義的生命，他自費(fèi)帶著一個(gè)連隊(duì)去前線參加了塞爾維亞戰(zhàn)爭(zhēng)。亞歷山德羅維奇的不忠，使得多莉差點(diǎn)與他離婚，而最后多莉變賣(mài)自己的家產(chǎn)還幫他還了高利貸，于是和好如初……看完這本書(shū)，真的很想見(jiàn)見(jiàn)列夫托爾斯泰，很想問(wèn)問(wèn)他，為什么選擇安娜作為主人公，他到底想要表達(dá)的是什么?對(duì)自由戀愛(ài)的提倡?還是上流社會(huì)的諷刺批判?抑或是對(duì)女性不忠的宗教審判?但為什么描寫(xiě)安娜的時(shí)候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個(gè)主人公在整個(gè)故事中都沒(méi)有什么關(guān)系糾葛，只在最后，見(jiàn)了一面。以后有機(jī)會(huì)去莫斯科尋找一下答案吧。或許我該看看列夫托爾斯泰的傳記，了解一下他那個(gè)時(shí)代的整體狀況。安娜和弗龍斯基的愛(ài)情，讓人看得很揪心，彼此放棄了上流社會(huì)的地位，放棄了好名聲，好前程，因?yàn)閻?ài)情，陷入了一種萬(wàn)人不容的狀態(tài)，以至于最后各自走向毀滅……愛(ài)是什么?何以有如此魔力?

安娜卡列尼娜讀后感100字篇6

一向很喜歡這本書(shū)，原先看過(guò)多次，今日禁不住又開(kāi)始翻閱，并在網(wǎng)上看了這部小說(shuō)拍成的電影。安娜的形象一向在我的腦海里揮之不去，在我們普通人看來(lái)，她就是一個(gè)出軌的女人，也看了一些人給安娜列舉的四個(gè)罪狀。可就這樣一個(gè)墮落的女人卻十分豐滿，我依然很喜愛(ài)她，假如是現(xiàn)實(shí)中的人，我必須會(huì)和她成為朋友，她舉止優(yōu)雅，她性情溫和，最重要的一點(diǎn)是，她很真，愛(ài)了就是愛(ài)了，一向沒(méi)有違了自我的心去做事，顯然她也明白自我的舉動(dòng)是為社會(huì)所不容的。她其實(shí)是個(gè)十分聰，悟性很高的女人。可她的行為卻無(wú)法為主流社會(huì)所理解，最終臥軌自殺。

這讓我不禁想到了林黛玉，假如她是現(xiàn)實(shí)中的人，是不是也很難相處，并不太受大家歡迎，可在文學(xué)上的價(jià)值卻十分高。當(dāng)然年代不一樣了，此刻的女權(quán)主義，為女人的獨(dú)立豎起了一面旗幟，此刻的女人能夠有自我的工作，自我的事業(yè)，可那個(gè)時(shí)候的她們就不一樣，她們的生活空間還是很狹隘的。就拿安娜來(lái)說(shuō)，她開(kāi)始是依附于一個(gè)沒(méi)有感情的丈夫，之后，為了感情，又依附于另一個(gè)男人，把感情看成了她生命的全部，可作為社會(huì)中的人，感情不能解決人所有的欲望和需求，雖然感情一向存在，但她總是無(wú)端的猜疑，恐懼。

這讓我想到了人的生命需要目標(biāo)，需要一種東西支撐著你走下去，讓她的生活Moveon。為了感情，她離開(kāi)了自我的兒子，這也是她心中永遠(yuǎn)的痛，可她即使竭盡全力，也無(wú)法找回自我的兒子。一個(gè)沒(méi)有任何期望，只能被社會(huì)唾棄的女人，靠什么走下去吶？

安娜卡列尼娜讀后感100字篇7

我最近接連讀了托爾斯泰的兩部巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜卡列尼娜》，上海文藝出版社有一套世界十大文學(xué)名著，排在前面的就是這兩本書(shū)，而《安娜卡列尼娜》竟又赫然居首，很多評(píng)論家認(rèn)為此書(shū)的文學(xué)藝術(shù)已達(dá)爐火純青，但我通過(guò)閱讀，卻感覺(jué)本書(shū)是有瑕疵和缺陷的。

首先，說(shuō)培特西這一類貴族婦女是"最放蕩的女人，用最惡劣的方式欺騙丈夫"，作為一個(gè)參照和鏡子來(lái)抬高安娜的形象，而我在書(shū)中卻沒(méi)有讀到有關(guān)培特西放蕩或欺騙丈夫的情節(jié)或故事敘述及心理描寫(xiě)，盡管作家在諸多細(xì)枝末節(jié)上恣意潑灑，但這個(gè)環(huán)節(jié)卻惜墨如金。

其次，我在書(shū)中多次讀到列文在寫(xiě)作或與社會(huì)名流探討他的著作，強(qiáng)調(diào)他在研究農(nóng)業(yè)制度和勞動(dòng)力與土地的關(guān)系等問(wèn)題，但是書(shū)中卻未能對(duì)阻礙俄國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展的問(wèn)題進(jìn)行深刻剖析和思考，即使列文自認(rèn)為"許多沒(méi)有解決的問(wèn)題都變得明確了"，而具體的論述卻又雜亂無(wú)章且貧乏空洞，這是本書(shū)一個(gè)大的瑕疵。

羅曼羅蘭在《托爾斯泰傳》中指出："本書(shū)的愛(ài)情有著一種尖刻的、專橫的特點(diǎn)"以及關(guān)于書(shū)中兩條線的敘述"這些平行的故事轉(zhuǎn)換得有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，生硬造作，沒(méi)有達(dá)到《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的那種交響曲般的有機(jī)統(tǒng)一"。這也是明顯的缺陷，盡管托爾斯泰自己不承認(rèn)這一點(diǎn)。

安娜卡列尼娜讀后感100字篇8

一直很喜歡《安娜卡列尼娜》這本書(shū)，原來(lái)看過(guò)多次，今天禁不住又開(kāi)始翻閱，并在網(wǎng)上看了這部小說(shuō)拍成的電影。

安娜的形象一直在我的腦海里揮之不去，在我們普通人看來(lái)，她就是一個(gè)出軌的女人，也看了一些人給安娜列舉的四個(gè)罪狀。可就這樣一個(gè)墮落的女人卻非常豐滿，我依然很喜愛(ài)她，假如是現(xiàn)實(shí)中的人，我一定會(huì)和她成為朋友，她舉止優(yōu)雅，她性情溫和，最重要的一點(diǎn)是，她很真，愛(ài)了就是愛(ài)了，一直沒(méi)有違了自己的心去做事，顯然她也知道自己的舉動(dòng)是為社會(huì)所不容的。她其實(shí)是個(gè)非常聰，悟性很高的女人。可她的行為卻無(wú)法為主流社會(huì)所接受，最后臥軌自殺。

這讓我不禁想到了林黛玉，假如她是現(xiàn)實(shí)中的人，是不是也很難相處，并不太受大家歡迎，可在文學(xué)上的價(jià)值卻非常高。當(dāng)然年代不一樣了，現(xiàn)在的女權(quán)主義，為女人的獨(dú)立豎起了一面旗幟，現(xiàn)在的女人可以有自己的工作，自己的事業(yè)，可那個(gè)時(shí)候的她們就不一樣，她們的生活空間還是很狹隘的。就拿安娜來(lái)說(shuō)，她開(kāi)始是依附于一個(gè)沒(méi)有感情的丈夫，后來(lái)，為了愛(ài)情，又依附于另一個(gè)男人，把愛(ài)情看成了她生命的全部，可作為社會(huì)中的&39;人，愛(ài)情不能解決人所有的欲望和需求，雖然愛(ài)情一直存在，但她總是無(wú)端的猜疑，恐懼。

這讓我想到了人的生命需要目標(biāo)，需要一種東西支撐著你走下去。為了愛(ài)情，她離開(kāi)了自己的兒子，這也是她心中永遠(yuǎn)的痛，可她即使竭盡全力，也無(wú)法找回自己的兒子。一個(gè)沒(méi)有任何希望，只能被社會(huì)唾棄的女人，靠什么走下去吶?

安娜卡列尼娜讀后感100字篇9

所謂“生命誠(chéng)可貴，感情價(jià)更高”，為了更好的理解《安娜·卡列尼娜》，所以特意去看了同名電影，然而，從頭到尾，她們的感情都給我?guī)?lái)一種壓抑的心境，所以我個(gè)人并不看好她們的感情。

書(shū)中的介紹是，小說(shuō)主要由兩條線索構(gòu)成。一條是安娜·卡列尼娜和伏倫斯基之間感情婚姻的感情糾葛，展現(xiàn)彼得堡上流社會(huì)、沙皇政府官場(chǎng)的生活；另一條寫(xiě)列文的精神探索以及他吉提的家庭生活，展現(xiàn)宗法制農(nóng)村的生活圖畫(huà)。描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描述了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書(shū)式的作品。書(shū)中所涉及的資料很廣，在文中難以一一概括，所以我單獨(dú)談?wù)勊麄兊母星椤?/p>

書(shū)中描述到：安娜是一個(gè)追求新生活，具有個(gè)性解放特點(diǎn)的女性，她的杯具是她的性格與社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的必然結(jié)果。在影視作品中，我看到的安娜沒(méi)有遇到伏倫斯基之前，是一個(gè)家庭和諧，地位顯赫的上流女性，她擁有她的孩子，丈夫卡列寧是一個(gè)官場(chǎng)達(dá)人，活躍于政界高層。安娜與伏倫斯基相遇是安娜卡列尼娜去為哥嫂調(diào)節(jié)關(guān)系的時(shí)候在車(chē)上認(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)的伏倫斯基是個(gè)有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔，年輕英俊而風(fēng)流倜儻的強(qiáng)壯男子，他的容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心，包括了安娜嫂子的妹妹吉提，可是伏倫斯基只是與她調(diào)情，并不想和她結(jié)婚。首遇安娜，伏倫斯基變被她的氣質(zhì)所吸引，所以跟隨安娜的腳步，出此刻安娜出席的許多舞會(huì)大獻(xiàn)殷勤，從而逐步俘獲了安娜的心。

書(shū)中是褒揚(yáng)安娜的，對(duì)她的敢愛(ài)敢于追求給予了很高的評(píng)價(jià)。而我在觀看影視作品的時(shí)候，并不為她們的感情所動(dòng)容。感覺(jué)她們的戀愛(ài)是不見(jiàn)得光的，是不負(fù)職責(zé)的行為。即使不是在那個(gè)年代，放置到現(xiàn)代社會(huì)，他們也會(huì)遭受到世人異樣的眼光。最近國(guó)內(nèi)的汪峰和章子怡之間的感情鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，然而世人們的評(píng)價(jià)很低，幾乎是一種鄙夷的眼光去看待他們。有些人說(shuō)，感情是自由的，人們要忠于自我的真實(shí)感受。可是去追求感情時(shí)候，是否承擔(dān)了該有的職責(zé)。汪峰已經(jīng)有了自我的家庭和孩子，而孩子那么年幼。章子怡前期也和撒貝寧有戀愛(ài)關(guān)系。在今年，汪峰突然宣布和妻子離婚，不知情的我也沒(méi)有什么看法。而之后明白是因?yàn)檎伦逾某霈F(xiàn)而果斷的離婚，拋妻棄子，這不是當(dāng)代的陳世美嗎！感情的自由，不是想分手就分手，自我是大膽去愛(ài)了，可是有沒(méi)有研究到他人的感受，有可能是一輩子的不幸與遺憾。

安娜是一個(gè)有夫之?huà)D，而伏倫斯基的出現(xiàn)，我覺(jué)得是一個(gè)小三在干擾他人的生活。雖然說(shuō)卡列寧缺乏情調(diào)，不懂感情，可是在電影中卡列寧始終包容安娜，在那個(gè)社會(huì)，他明白安娜的出軌是一條不歸路，在這條路上必須是困難重重的。卡列寧對(duì)安娜說(shuō)自我沒(méi)有一點(diǎn)錯(cuò)誤，他的寬容以往使伏倫斯基陷入苦惱，一度想放棄對(duì)于安娜的感情。為了追求感情，安娜拋棄了自我的家庭，雖然想念兒子，可是卻選擇離開(kāi)。安娜的感情并不能走遠(yuǎn)，偷來(lái)的感情總會(huì)有累了的一天。伏倫斯基開(kāi)始追求安娜的時(shí)候是狂熱的，不顧世人的眼光，而得到安娜的時(shí)候，卻開(kāi)始研究到自我的地位與面子了。伏倫斯基擁有帥氣的容顏，他沒(méi)有矜持，而是和其他貴族女性調(diào)情，到達(dá)自身內(nèi)心的滿足。他總是不顧后果的，傷害到的是喜歡他的女子們。是伏倫斯基給她們?cè)S多幻想與痛苦絕望，朝秦暮楚的。書(shū)中批判卡列寧虛偽，而伏倫斯基不是偽君子嗎？在世人的譴責(zé)下，伏倫斯基開(kāi)始畏懼了，安娜能夠?yàn)榱怂艞壱磺校荒堋Ｋ哿耍麑?duì)安娜越來(lái)越冷淡，一次吵架，伏倫斯基憤然離去，她覺(jué)得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自我坐火車(chē)去找他，她想象著正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自我是一個(gè)被侮辱、被拋棄的人，她跑到車(chē)站，在候車(chē)室里接到了渥倫

斯基的來(lái)信，說(shuō)他10點(diǎn)鐘才能回來(lái)，她決心不讓伏倫斯基折磨她了，起了一種絕望而決心報(bào)復(fù)的心態(tài)，最終安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車(chē)結(jié)束了自我無(wú)望的感情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最終的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限感傷。

對(duì)于安娜和伏倫斯基的感情，我始終無(wú)法送上祝福。因?yàn)楦星樾枰行院屠硇韵嘟Y(jié)合，不能為了一時(shí)的歡愉而不顧后果，那種結(jié)果無(wú)論如何都是一個(gè)杯具。愛(ài)一個(gè)人需要研究對(duì)方的家庭以及將來(lái)的生活，敢于愛(ài)，但也不要過(guò)分自私。如果沒(méi)有伏倫斯基的出現(xiàn)，安娜會(huì)一向陪伴這卡列寧到老，并且他的兒子謝遼沙也會(huì)有一個(gè)愛(ài)他的母親、一個(gè)完整的家庭。唉一個(gè)人并沒(méi)有錯(cuò)，可是如果愛(ài)錯(cuò)了，不可是戀愛(ài)雙方的杯具，也是自我家庭的不幸。“生命誠(chéng)可貴，感情價(jià)更高”，不要愛(ài)錯(cuò)一個(gè)人而遺恨終身。當(dāng)然，也期望一些人不要為了個(gè)人私欲而破壞其他人的家庭，小三的行為是可恥的，是令人深惡痛疾的。偷情者能夠表現(xiàn)出自我的無(wú)比鐘情，可是那也是一種矯情而已。

安娜卡列尼娜讀后感100字篇10

今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《傲慢與偏見(jiàn)》與《贖罪》，一直覺(jué)得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。

在看電影前，看了一些影評(píng)說(shuō)這部電影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇，很多觀眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。

我覺(jué)得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事，而在講述上流社會(huì)故事的過(guò)程中，喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法，可是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)，上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，因?yàn)樗麄冇幸惶鬃约翰荒苒u越的規(guī)則，誰(shuí)踰越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每一個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì)希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不同的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外，讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因?yàn)槿绻麄冸x婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒(méi)有離婚，但感情已名存實(shí)亡。

另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。

例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂(lè)越來(lái)越快，聲音越來(lái)越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入愛(ài)情而不可自拔，這段音樂(lè)和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。

還 有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還 未出場(chǎng)前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來(lái)越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。

還 有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車(chē)輪子，類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多，亦十分巧妙。

對(duì)于一些時(shí)間的過(guò)渡，或者地點(diǎn)的過(guò)渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺(jué)得他在顏色上的運(yùn)用也特別好，體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛(ài)，他們的愛(ài)是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。

最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實(shí)突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。