李清照是中國文學史上著名的女詞人,不但學識淵博,而且才思敏捷。她擅長詩文,通曉音律,精于書畫,但卻以詞的成就著稱于世。關于紀念她的散文有哪些呢?下面小編為你整理了關于李清照的散文篇，希望你們喜歡!

　　關于李清照的散文篇1：讀懂你-李清照

　　你，還在滿地落花的細雨黃昏苦苦尋覓么?

　　你，還在點滴霖霖的三更時分傷心悲泣么?

　　你，還在物是人非的憔悴鏡前未語淚滴么?

　　——題記

　　“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”你曾在一個初夏露壓得花太低垂的早晨來到后院蕩秋千，突見人影綽綽走進了你的花園，你見自己的衣衫不整，含羞而走，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地，那時的你如此的快樂，如此的幸福。

　　“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。。。。“那時的你享受著貴婦般的生活，幽雅的情趣使你快樂。你與趙明誠對酒當歌，淺吟低唱作詩，伉儷情深，琴瑟和諧，恩愛非常。

　　“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。。。”你面對自己深愛之人的離別，徹夜難眠，相思之苦難排解，愁亦愁，愁的是寂寞。于是你寫下了這首相思之詩，來抒發你對丈夫的深愛之情。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清……。”，你在又一年的梧桐夜雨之時，無法安息。你看著滿地黃花堆積，憔悴損，淚千行。你身逢國破家亡夫死的不幸遭遇，你苦悶孤寂，無可寄托，若有所失，你多年背井離鄉，那顆殘碎的心，早已是零亂如許。無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南的煙雨之中。

　　你雖然去了，但是你留下了不朽的詩篇。李清照的一生，既有幸福的童年，也有浪漫的愛情;既有相思的甜蜜，也有婚姻的痛苦;既有喪夫失家的孤獨，也又愛國的情感。她在甜美和坎坷中，嘗遍了人生的況味，演繹了一生的嫵媚和風情。

　　清照，正如這個名子一樣，她以一份才氣、一份情韻、一份清骨，燭照未來，給后人留下了極高的贊譽。她不僅以一首首清婉流麗、冠絕古今的詩詞，裝點了文學的大觀園，還以勇敢不屈的精神，愛國主義的情懷，以及浪漫坎坷的愛情故事，給后世留下了許多珍貴的記憶。

　　我讀懂了你————李清照!

　　關于李清照的散文篇2：千古第一才女——李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　——題記

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事;《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。

　　十八歲時，李清照與趙明誠結婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當時有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。一年重陽節，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外當官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據《嫏環記》載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請友人陸德夫品評。陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

　　然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

　　目睹了國破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛國情感，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”借項羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權辱國，意思表達得痛快淋漓，表達對宋王朝的憤恨。

　　多年的背井離鄉，她那顆已經殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。

　　風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

　　誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。——李清照

　　關于李清照的散文篇3：李清照，“易安”不安

　　淘盡萬個英雄漢，盛開一枝女兒花。北宋走向衰微的1086年，山東濟南卻誕生了一位日后冠絕千古的女詞人，她就是李清照。開頭兩句即為現代詩人臧克家為濟南李清照紀念堂所題楹聯的上下聯集句。

　　李清照，號易安居士，大概寓含安靜、安逸、安穩之意，但縱觀其一生，卻既不安分，又不安穩。

　　李清照出身名門，父親李格非為進士出身，官至提點刑獄、禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。李清照深得家學淵源，十八歲時嫁給長大三歲的趙明誠，公公為趙挺之，任右仆射，是為宰相。無論娘家還是夫家，都是炙手可熱的貴族之家，封建禮教的禁錮是很緊的，吟詩作賦，撫琴潑墨，怡情養性，當然是可以的，養在深閨，三從四德，則是必然的要求。

　　恬靜嫻淑，含蓄矜持，當是大家閨秀的風范。李清照卻不，來看一首《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”。這首小令不知確切地作于何時，但從動作舉止和人物表情來看，所記少女時代的趣事當是無疑的。不管有人相伴無人相伴，沉醉，向晚方歸，迷路，誤打誤撞，好一幅驚慌窘迫之態，慮事毛糙、嬉戲俏皮之野妹子形象，卻也躍然紙上。

　　端莊內斂，沉穩典雅，應是貴族少婦的標配。李清照卻不，她與趙明誠如膠似膝，琴瑟和諧，卻有點“出格”了。她有一首《減字木蘭花》：“ 賣花擔上，買得一枝春欲放。”這含苞欲放的花怎樣呢?“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。”何其鮮艷!正因為如此，“怕郎猜道，奴面不如花面好。”于是故意“云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”是花艷，還是人美?這種別出心裁、出人意料的夫婦逗樂，難為丈夫不說，也本應該是私密的，李清照卻無遮無掩，一紙素箋把率性而為，刁纏撒嬌的恩愛公開地秀到極致了!

　　李清照年輕時不按套路出牌，不安分，嫁入趙家之后不久，便是不安分加不安穩了。

　　因為黨爭，1102年李清照的父親被罷官，1107年其公公、丈夫先后罷官。此后，他們夫婦二人在山東青州共度了猜書斗茶，花前月下，相從賦詩，共治金石的10年好日子。1121年趙明誠復出，但好景不長，因發生“靖康之恥”，北宋于1127年滅亡，他們隨宋高宗南渡長江。第二年，趙明誠被任命為建康(南京)知府，在一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，也就是系著繩索偷偷從城墻上溜跑了，使得李清照開始對其心灰意冷。逃亡江西途中，行至烏江時李清照寫下有名的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”連用劉邦、屈原和項羽三個人的典故，力透人胸臆，直指人脊骨。

　　一個婦道人家竟然“不安分”得如同悲壯男兒，感時憂國，慷慨雄健，真是直壓許多須眉了。1129年趙明誠在驚慌、抑郁、羞愧中染病去世。此時的李清照已經44歲了，更加地顛沛流離，苦楚備嘗。

　　那個時代，程朱理學方興，男尊女卑思想橫行，女子改嫁和離婚均被視為有失廉恥，為全社會所詬病。但是，李清照卻頂著世俗的壓力，將兩點都做到了，而且做得痛快淋漓!

　　喪失趙明誠之后，李清照希望有所依靠，能夠安定下來。于是她被媒人“如簧之說”和“似錦之言”所迷惑，便在世人的唾沫中再嫁了張汝舟。

　　但不久，她又不怕連座，驚世駭俗地掙脫了這第二次婚姻。張汝舟也是進士出身，南宋時官右承務郎、監諸軍審計司官吏。婚后不久，她發現張汝舟像一個市儈，虛情假意，經常拳腳相加，而且官職來源于謊報舉數，實難同他安度晚年，張汝舟發現李清照并沒有自己預想中的家財萬貫，便經常予以虐待。李清照忍無可忍，便狀告離婚。其時，妻子主動提出離婚訴訟之舉可是要招來如潮的口誅筆伐的，但李清照顧不得了，而且同時檢舉了張“妄增舉數入官”的違法行為，按照當時的刑法，妻子告發丈夫，即使屬實，也要判處徒刑兩年。但李清照毅然決然打起官司，婚離了，李清照也入獄了，所幸她的親戚翰林學士綦崇禮援手，入獄九天便被釋放，結束了這段不到百天的婚姻。

　　此后，李清照不屑與偏安江左又對其詬病的的南宋官僚們接近，更加貧困憂苦，流徙飄泊。她在南京城叛亂后雖然對趙明誠心生嫌隙，但畢竟共渡了近30年的美好與艱辛的生活，況且趙明誠未完成的《金石錄》是可以傳世的著作，于是便殫精竭慮，潛心編撰這部趙明誠未竟之書。后客死江南，至于何地，至今無有定論，享年72歲，也是據考證而得，并無確切記載。

　　如果說李清照年輕時不安分是“青山遮不住、畢竟東流去”的青春天性的使然，那么，歷經磨難后的李清照依然不安分，則是一種自覺的對家國變故的感懷和對封建禮教的抗爭了。尤其是，她的再嫁和訴訟離婚在當時無疑是大逆不道，寡廉鮮恥，但在今天看來，她的離經叛道，卻讓她的精神風骨更加奪目!

　　也許正因為不安分，李清照才會在創作上充滿活力，充滿創造，師古而又不泥古，涉新而又不流俗，另辟一門，高標一幟，卓然一家，獨步一時。也許正因為不安穩，李清照才會在后期的創作中增添了一種昔樂今哀、沉郁悲涼的氣息，卻又有了憂時感憤、豪健剛毅之表現。

　　她以口語入詞，“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風”，“守著窗兒，獨自怎生得黑?”都是通俗的口語，卻并不淡乎寡味，松散無力，而是精警雅雋，語工意新，好似信手拈來，卻增添了許多新鮮生動的情味。

　　她用白描手法寫詞，寫離思凝重：“簾卷西風，人比黃花瘦。”，階前花下，心系伊人，刻骨相思的形象，栩栩紙背。寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語。”無窮悲傷一己吞咽的心態，令人一睹難忘。寫惜春憐花，“試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否?知否?綠肥紅瘦”，一“肥”一“瘦”，直抒胸臆，新穎傳神。

　　她用疊字強化情緒，《聲聲慢》首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連下14個疊字，節奏急促，情調凄婉，把悲秋自憐的情緒疊加到極致了，“真似大珠小珠落玉盤也”，妙而諧律，出神人化，卓絕千古。

　　
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