現(xiàn)存魚(yú)玄機(jī)詩(shī)五十首,大部分是愛(ài)情詩(shī),內(nèi)容多為追憶過(guò)去,追求愛(ài)情,擔(dān)憂(yōu)自己的情感,抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞,生動(dòng)呈現(xiàn)了她的情感歷程。下面就是小編給大家整理的魚(yú)玄機(jī)的愛(ài)情詩(shī)，希望大家喜歡。

　　魚(yú)玄機(jī)的愛(ài)情詩(shī)篇1：賦得江邊柳

　　朝代：唐代

　　作者：魚(yú)玄機(jī)

　　原文：

　　翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。

　　影鋪秋水面，花落釣人頭。

　　根老藏魚(yú)窟，枝低系客舟。

　　蕭蕭風(fēng)雨夜，驚夢(mèng)復(fù)添愁。

　　賞析：

　　此詩(shī)題為“賦得江邊柳”，柳、留諧音，柳樹(shù)容易生長(zhǎng)，古人有折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，表示挽留和祝福。此詩(shī)視角敏銳，畫(huà)面絕美，筆鋒老到。

　　首聯(lián)一二句，寫(xiě)柳色、柳姿，語(yǔ)句對(duì)偶：“翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。”“翠色”，是指柳樹(shù)的顏色。“連”，不是一棵樹(shù)，是一片。如果詩(shī)人想把自己暗喻成江邊柳，那么“荒岸”這兩個(gè)字，就有意義了。秋天中柳樹(shù)的翠色，應(yīng)該是衰老的顏色，也可以美，但它是一種蒼老的美，暗示著詩(shī)人已身心疲憊。草木枯黃的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想說(shuō)明詩(shī)人自己的生存環(huán)境，環(huán)顧四周，不知哪里是自己的人生歸宿。

　　詩(shī)人想：煙波渺渺，隱隱約約中，依稀能看見(jiàn)遠(yuǎn)方的樓宇，這些樓宇才是詩(shī)人魂?duì)繅?mèng)繞的地方，可惜，溫馨的家庭生活離自己太遙遠(yuǎn)了，可望而不可及。

　　頷聯(lián)三四句，寫(xiě)柳影、柳絮，語(yǔ)句對(duì)偶：“影鋪秋水面，花落釣人頭。”岸邊柳樹(shù)的倒影鋪撒在水面，隨波搖晃，成了虛的東西，詩(shī)人眼前的處境夢(mèng)幻迷離，一片茫然。飄揚(yáng)的落花落在垂釣人的頭頂，命運(yùn)無(wú)非就是被人無(wú)情地摘扔而去，甚至不曾有過(guò)一眼相看，終歸被拋棄的擔(dān)憂(yōu)涌上心頭。

　　頸聯(lián)五六句，寫(xiě)柳根、柳枝，語(yǔ)句對(duì)偶：“根老藏魚(yú)窟，枝低系客舟。”柳樹(shù)老了，根部潰爛，成了魚(yú)兒的避難所。在別人的眼里，自己不再新鮮，已經(jīng)成了他們的暫寄處，就像一個(gè)旅店，過(guò)往行客們，匆匆來(lái)也匆匆去。柳枝雖然能系客丹，但那是暫時(shí)的，客舟終要遠(yuǎn)行。“枝低”就像詩(shī)人伸出的雙手，雙目企盼地牽扯著客人的角衣，結(jié)果無(wú)濟(jì)于事。

　　詩(shī)的前六句看似寫(xiě)景，實(shí)則述己，寫(xiě)江邊柳的秋色實(shí)是喻詩(shī)人自己的處境和命運(yùn)。

　　尾聯(lián)七八句，寫(xiě)心情：“瀟瀟風(fēng)雨夜，驚夢(mèng)復(fù)添愁。”詩(shī)人終于站出來(lái)，直抒胸臆。夢(mèng)醒了，是因?yàn)橛袨t瀟風(fēng)雨;往事不堪回首，詩(shī)人猛醒之間，卻依然找不到人生的風(fēng)標(biāo)，無(wú)處可逃。風(fēng)雨之夜，柳枝引起人的離愁，切合題意。

　　全詩(shī)在寫(xiě)法上，通篇不著一個(gè)“柳”字，但句句寫(xiě)柳，又暗喻自己的身世處境，情真意切，引人同情。歷來(lái)詩(shī)評(píng)家對(duì)此詩(shī)評(píng)價(jià)甚高。

　　魚(yú)玄機(jī)的愛(ài)情詩(shī)篇2：贈(zèng) 鄰 女

　　唐·魚(yú)玄機(jī)

　　羞日遮羅袖，愁春懶起妝。

　　易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。

　　枕上潛垂淚，花間暗斷腸。

　　自能窺宋玉，何必恨王昌。

　　賞析

　　魚(yú)玄機(jī)是晚唐時(shí)的才女，一生遭遇坎坷，咸通年間嫁與李億為妾，因李妻不能容，進(jìn)長(zhǎng)安咸宜觀出家為道士。后被京兆尹溫璋以打死婢女之罪處死。魚(yú)玄機(jī)與李冶、薛濤、劉采春并稱(chēng)唐代四大女詩(shī)人，詩(shī)作收于《全唐詩(shī)》，有《魚(yú)玄機(jī)集》一卷傳世，其事跡見(jiàn)《唐才子傳》。

　　魚(yú)玄機(jī)最為有名的詩(shī)句，莫過(guò)于這首贈(zèng)鄰女里的三四句“易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。”了。文如其人，她本人的性格也是一樣：大膽、率真、潑辣。

　　按現(xiàn)在的話(huà)來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)該是贈(zèng)送給自己的閨蜜的，間接的也感嘆著自己的身世。美麗的鄰家女孩，還在年少不知愁的年歲，卻已有些情竇初開(kāi)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿(mǎn)了憧憬和向往，被人說(shuō)破了心事后羞得以袖遮面。看到這里，詩(shī)人想起自己的遭遇，于是婉轉(zhuǎn)感慨：這個(gè)世間，想要求取功名富貴、無(wú)價(jià)珍寶都不是什么難事，難得的是一個(gè)貌若天仙，才高情厚的女子要想找到一個(gè)重情輕利的情郎卻不那么容易。

　　為此，她常在漫長(zhǎng)的夜晚，獨(dú)坐燈前愁緒滿(mǎn)懷，于枕上暗自垂淚。即使偶爾去園中賞花，走在花叢間的小路上，也免不了這斷腸的思緒。但是，如果我真的能遇到那個(gè)才貌堪比宋玉的男子，說(shuō)不得我也要勇敢的去追求爭(zhēng)取的。總不能學(xué)喜歡才子王昌的那個(gè)女子，不敢主動(dòng)追求，突然的坐在閨中，無(wú)端的恨著那個(gè)王昌。

　　女人的一生，或許在女人的眼里，愛(ài)情，才是她們最終的追求。然而，這世界上最難得到的，不是無(wú)價(jià)寶，而是那個(gè)真正愛(ài)著自己的有情人。

　　魚(yú)玄機(jī)的愛(ài)情詩(shī)篇3：《江陵愁望有寄》

　　楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，

　　江橋掩映暮帆遲。

　　憶君心似西江水，

　　日夜東流無(wú)歇時(shí)。

　　賞析

　　建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無(wú)有窮已時(shí)。”后世愛(ài)其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)的這首寫(xiě)給情人的詩(shī)(題一作《江陵愁望寄子安》)，無(wú)論從內(nèi)容、用韻到后聯(lián)的寫(xiě)法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體。惟其有變化，故創(chuàng)獲也在其中了。

　　五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異。近人朱自清說(shuō)：“論七絕的稱(chēng)含蓄為‘風(fēng)調(diào)’。風(fēng)飄搖而有遠(yuǎn)情，調(diào)悠揚(yáng)而有遠(yuǎn)韻，總之是余味深長(zhǎng)。這也配合著七絕的曼長(zhǎng)的聲調(diào)而言，五絕字少節(jié)促，便無(wú)所謂風(fēng)調(diào)。”(《唐詩(shī)三百首指導(dǎo)大概》)讀魚(yú)玄機(jī)這首詩(shī)，覺(jué)著它比《自君之出矣》多一點(diǎn)什么的，正是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。本來(lái)這首詩(shī)也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬(wàn)枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無(wú)歇時(shí)”，字?jǐn)?shù)減少而意思不變，但我們卻感到少一點(diǎn)什么的，也是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。

　　試逐句玩味魚(yú)詩(shī)，看每句多出兩字是否多余。

　　首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風(fēng)來(lái)時(shí)，滿(mǎn)林蕭蕭之聲，很容易觸動(dòng)人的愁懷。“千枝復(fù)萬(wàn)枝”，是以楓葉之多寫(xiě)愁緒之重。它不但用“千”、“萬(wàn)”數(shù)字寫(xiě)楓葉之多，而且通過(guò)“枝”字的重復(fù)，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬(wàn)枝”字減而音促，沒(méi)有上述那層好處。

　　“江橋掩映──暮帆遲”。極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)江橋掩映于楓林之中;日已垂暮，而不見(jiàn)那人乘船歸來(lái)。“掩映”二字寫(xiě)出楓葉遮住望眼，對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來(lái)上口。有此二字，形成句中排比，聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽(tīng)。

　　
看過(guò)“魚(yú)玄機(jī)的愛(ài)情詩(shī)”