《踏莎行·春暮》這首詞題為“暮春”，通過(guò)寓情于景的手法，表現(xiàn)出一種青春易逝的惆悵情緒。在詞風(fēng)上受到韋莊、李煜的影響，以清新流暢見(jiàn)長(zhǎng)，情景交融，充滿畫(huà)意。小編為大家整理了這首作品的全文和意思，希望大家喜歡。

　　《踏莎行·春暮》

　　作者：劉光祖

　　掃徑花零，閉門(mén)春晚。恨長(zhǎng)無(wú)奈東風(fēng)短。起來(lái)消息探荼コ，雪條玉蕊都開(kāi)遍。

　　晚月魂清，夕陽(yáng)香遠(yuǎn)。故山別后誰(shuí)拘管。多情於此更情多，一枝嗅罷還重捻。

　　《踏莎行·春暮》意思：

　　春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)著春殘夏初了。蒙蒙細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起?惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

　　《踏莎行·春暮》注釋：

　　⑴闌：消失。

　　⑵紅英：紅花。

　　⑶屏山：屏風(fēng)。

　　⑷密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。

　　⑸沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。

　　⑹杳杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際。

　　⑺菱花：鏡子。

　　⑻慵將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。

　　⑼銷魂：形容極度傷心。

　　《踏莎行·春暮》寫(xiě)作背景：

　　王禹偁于宋太宗太平興國(guó)八年(983年)中進(jìn)士，授成武(今屬山東)主簿，遷大理評(píng)事。次年，改任長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)知縣。這首詞就是王禹偁任長(zhǎng)洲知縣時(shí)的作品。

　　《踏莎行·春暮》鑒賞：

　　“忠愍詩(shī)思凄惋，蓋富于情者。”是宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對(duì)寇準(zhǔn)詩(shī)作的評(píng)價(jià)，用來(lái)評(píng)論寇準(zhǔn)的詞，其實(shí)也很恰當(dāng)。試讀該首《踏莎行》，便可窺豹一斑。

　　這首小令以細(xì)膩而優(yōu)美的筆觸刻畫(huà)暮色景物的衰殘、畫(huà)堂風(fēng)光的孤寂，進(jìn)而透露人物內(nèi)心的惆悵和迷惘，外在與內(nèi)在交匯，情懷與物象相通，激蕩回旋，錯(cuò)綜交織，譜寫(xiě)成一首傷春念遠(yuǎn)的閨怨心曲，委婉有致，真切動(dòng)人，活畫(huà)出獨(dú)守空閨的這位女性對(duì)于羈旅天涯、久客不歸的心上人的無(wú)限思念和一片深情，顯示出婉約詞派高度的藝術(shù)技巧。

　　上片著力所在其實(shí)是傷春自憐的孤寂心境。

　　時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成蔭的梅樹(shù)上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫(xiě)。“鶯聲”、“紅英”、“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對(duì)照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”、“漸老”、“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：春光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮!”(《離騷》)一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”了。

　　戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。畫(huà)著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開(kāi)半掩，可誰(shuí)還有心腸去理睬它，香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫(huà)堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕。“半掩”、“濛濛”、“裊”、“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫(huà)入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。

　　下片著力所在分明是傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。

　　閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深沉。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影。“沉沉”、“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容?”所以聽(tīng)?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩!可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)空，一片陰沉，恰似閨中的心境;唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語(yǔ)自然;芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“春草年年綠，王孫歸不歸?”“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”“黯然銷魂者，唯別而已矣。”當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好象魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表;不盡之意，更在言外。

　　總之，全詞上片寫(xiě)景，情由景生，景中有情;下片寫(xiě)情，寄情于景，以景結(jié)情。于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。