和黃河有關(guān)的詩句你知道哪些呢?下面是小編收集整理的關(guān)于黃河的古詩句，歡迎閱讀!

　　關(guān)于黃河的古詩句：《渡黃河》

　　路出大梁城，關(guān)河開曉晴。

　　日翻龍窟動，風(fēng)掃雁沙平。

　　倚劍嗟身事，張帆快旅情。

　　茫茫不知處，空外棹歌聲。

　　賞析

　　此詩即景抒情，氣象非凡而律法精嚴(yán)。首聯(lián)點(diǎn)題，古樸雄闊。頷聯(lián)描繪日映波濤與風(fēng)掃岸沙之景，突現(xiàn)黃河的氣勢。頸聯(lián)由景而情，雖慨嘆一己之身世，卻不為愁情所困。揚(yáng)帆起程之際，心中頗覺舒暢。尾聯(lián)則順此而下，將其微妙的心境，化作一片渾茫而悠遠(yuǎn)的境界，給人以回味無窮之感。

　　關(guān)于黃河的古詩句：《古風(fēng)·其一》

　　黃河走東溟，白日落西海。

　　逝川與流光，飄忽不相待。

　　春容舍我去，秋發(fā)已衰改。

　　人生非寒松，年貌豈長在。

　　吾當(dāng)乘云螭，吸景駐光彩。

　　賞析

　　李白《古風(fēng)》組詩共五十九首，這是其中的第十一首。此詩當(dāng)作于中晚年，白發(fā)已經(jīng)比較多的時候，每當(dāng)臨鏡的時候，都仿佛在提醒詩人抓緊時間，學(xué)道抑或?qū)W佛。其實回報社會是他永遠(yuǎn)不改的情懷，只是壯志不酬，悲憤滿懷。

　　前四句言時光易逝。首二句比興。中四句言年貌易改。末二句突發(fā)奇想——阻擋日光前進(jìn)。這是李白浪漫主義詩句的典型。

　　關(guān)于黃河的古詩句：《啰唝曲六首》

　　不喜秦淮水，生憎江上船。

　　載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。

　　借問東園柳，枯來得幾年。

　　自無枝葉分，莫恐太陽偏。

　　莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。

　　朝朝江口望，錯認(rèn)幾人船。

　　那年離別日，只道住桐廬。

　　桐廬人不見，今得廣州書。

　　昨日勝今日，今年老去年。

　　黃河清有日，白發(fā)黑無緣。

　　昨日北風(fēng)寒，牽船浦里安。

　　潮來打纜斷，搖櫓始知難。

　　賞析

　　據(jù)晚唐范攄《云溪友議》記述，劉采春是中唐時的一位女伶，擅長演唐代流行的參軍戲。元稹曾有一首《贈劉采春》詩，贊美她“言詞雅措風(fēng)流足，舉止低徊秀媚多”，“選詞能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《樂曲》云：“啰唝猶來羅。”“來羅”有盼望遠(yuǎn)行人回來之意。據(jù)說，“采春一唱是曲，閨婦、行人莫不漣泣”，可見當(dāng)時此曲歌唱和流行的情況。

　　管世銘在《讀雪山房唐詩鈔》中說：“司空曙之‘知有前期在’、金昌緒之‘打起黃鶯兒’……劉采春所歌之‘不喜秦淮水’、蓋嘉運(yùn)所進(jìn)之‘北斗七星高’，或天真爛漫，或寄意深微，雖使王維、李白為之，未能遠(yuǎn)過。”潘德輿在《養(yǎng)一齋詩話》中更稱此曲為“天下之奇作”。這類當(dāng)時民間流行的小唱，在文人詩篇之外，確實另有風(fēng)貌，一幟別樹，以濃厚的民間氣息，給人以新奇之感。其寫作特色是：直敘其事，直表其意，直抒其情，在語言上脫口而出，不事雕琢，在手法上純用白描，全無烘托，而自饒姿韻，風(fēng)味可掬，有司空圖《詩品》所說的“不取諸鄰”、“著手成春”之妙。

　　“不喜秦淮水”一首，表達(dá)的是因長期與夫婿分別而產(chǎn)生的閨思。這本是一個陳舊而常見的題材，但它卻于陳中見新，常中見奇，把想入非非的念頭、憨態(tài)橫生的口語寫入詩篇，使人讀詩如見人。這位少婦在獨(dú)處空閨、百無聊賴之際，想到夫婿的離去，一會怨水，一會恨船，既說“不喜”，又說“生憎”;想到離別之久，已說“經(jīng)歲”，再說“經(jīng)年”，好像是胡思亂想，想到哪里就說到哪里，但卻情真意切，生動地傳出了閨中少婦的“天真爛漫”的神態(tài)，正如沈德潛在《唐詩別裁集》中所評：“‘不喜’、‘生憎’、‘經(jīng)歲’、‘經(jīng)年’，重復(fù)可笑，的是兒女子口角。”應(yīng)當(dāng)說，把離恨轉(zhuǎn)嫁給水和船的作品并非絕無僅有，例如晁補(bǔ)之在一首《憶少年》詞中曾怨“無情畫舸”，劉長卿在一首《送李判官之潤州行營》詩中也抱怨“江春不肯留行客”，但都不如這首詩之風(fēng)韻天成，妙語生姿。

　　關(guān)于黃河的古詩句：《贈崔侍郎·其一》

　　黃河三尺鯉，本在孟津居。

　　點(diǎn)額不成龍，歸來伴凡魚。

　　故人東海客，一見借吹噓。

　　風(fēng)濤倘相見，更欲凌昆墟。

　　賞析

　　這首詩以黃河之鯉作喻，含蓄地表達(dá)了懷才不遇的郁悶之情。結(jié)尾兩句，氣勢磅礴，體現(xiàn)了李白詩歌的特色。

　　關(guān)于黃河的古詩句：《黃河夜泊》

　　明月黃河夜，寒沙似戰(zhàn)場。

　　奔流聒地響，平野到天荒。

　　吳會書難達(dá)，燕臺路正長。

　　男兒少為客，不辨是他鄉(xiāng)。

　　賞析

　　此詩寫作者在一個明月皎潔的夜晚，宿于黃河舟中。兩岸的沙灘在月光下閃著銀光，令人想起古戰(zhàn)場的氣氛。黃河的驚濤拍岸，傳來驚心動魄的聲響。它沿著開闊的平野如同一條巨龍向前游動，不知所來，不知所止。宦游日久，萍蹤無定，與家鄉(xiāng)書信難通，求聞達(dá)亦無門徑。這種凄苦的處境令人心情抑郁，竟生不知今夕何夕的悵惘，不辨故鄉(xiāng)異鄉(xiāng)的愁悶。

　　關(guān)于黃河的古詩句：《登鸛雀樓》

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　賞析

　　這首詩寫詩人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負(fù)，反映了盛唐時期人們積極向上的進(jìn)取精神。其中，前兩句寫所見。“白日依山盡”寫遠(yuǎn)景，寫山，寫的是登樓望見的景色，“黃河入海流”寫近景，寫水寫得景象壯觀，氣勢磅礴。這里，詩人運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視野的萬里河山，收入短短十個字中;而后人在千載之下讀到這十個字時，也如臨其地，如見其景，感到胸襟為之一開。首句寫遙望一輪落日向著樓前一望無際、連綿起伏的群山西沉，在視野的盡頭冉冉而沒。這是天空景、遠(yuǎn)方景、西望景。

　　次句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來，又在遠(yuǎn)處折而東向，流歸大海。這是由地面望到天邊，由近望到遠(yuǎn)，由西望到東。這兩句詩合起來，就把上下、遠(yuǎn)近、東西的景物，全都容納進(jìn)詩筆之下，使畫面顯得特別寬廣，特別遼遠(yuǎn)。就次句詩而言，詩人身在鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，句中寫的是詩人目送黃河遠(yuǎn)去天邊而產(chǎn)生的意中景，是把當(dāng)前景與意中景溶合為一的寫法。這樣寫，更增加了畫面的廣度和深度。而稱太陽為“白日”，這是寫實的筆調(diào)。落日銜山，云遮霧障，那本已減弱的太陽的光輝，此時顯得更加暗淡，所以詩人直接觀察到“白日”的奇景。至于“黃河”。當(dāng)然也是寫實。它宛若一條金色的飄帶，飛舞于層巒疊嶂之間。

　　詩人眼前所呈現(xiàn)的，是一幅溢光流彩、金碧交輝的壯麗圖畫。這幅圖畫還處于瞬息多變的動態(tài)之中。白日依山而盡，這僅僅是一個極短暫的過程;黃河向海而流，卻是一種永恒的運(yùn)動。如果說.這種景色很美，那么，它便是一種動態(tài)的美，充滿了無限生機(jī)的活潑的美。這不是所謂“定格”，不是被珍藏的化石或標(biāo)本。讀者深深地為詩人的大手筆所折服。后兩句寫所想。“欲窮千里目”，寫詩人一種無止境探求的愿望，還想看得更遠(yuǎn)，看到目力所能達(dá)到的地方，唯一的辦法就是要站得更高些，“更上一層樓”。“千里”“一層”，都是虛數(shù)，是詩人想象中縱橫兩方面的空間。“欲窮”“更上”詞語中包含了多少希望，多少憧憬。這兩句詩，是千古傳誦的名句，既別翻新意，出人意表，又與前兩句詩承接得十分自然、十分緊密;同時，在收尾處用一“樓”字，也起了點(diǎn)題作用，說明這是一首登樓詩。從這后半首詩，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩人還想進(jìn)一步窮目力所及看盡遠(yuǎn)方景物，更登上了樓的頂層。詩句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓的過程，而含意深遠(yuǎn)，耐人探索。這里有詩人的向上進(jìn)取的精神、高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理。就全詩的寫作特點(diǎn)而言，這首詩是日僧空海在《文鏡秘府論》中所說的“景入理勢”。有人說，詩忌說理。

　　關(guān)于黃河的古詩句：《征人怨》

　　歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

　　三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

　　賞析

　　這是一首傳誦極廣的邊塞詩。詩中寫到的金河、青冢、黑山，都在今內(nèi)蒙古自治區(qū)境內(nèi)，唐時屬單于都護(hù)府。由此可以推斷，這首詩寫的是一個隸屬于單于都護(hù)府的征人的怨情。全詩四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實際上卻統(tǒng)一于“征人”的形象，都緊緊圍繞著一個“怨”字鋪開。

　　前兩句就時記事，說的是：年復(fù)一年，東西奔波，往來邊城;日復(fù)一日，躍馬橫刀，征戰(zhàn)不休。這兩句“歲歲”“朝朝”相對，“金河”“玉關(guān)”“馬策”“刀環(huán)”并舉，又加以“復(fù)”字、“與”字，給人以單調(diào)困苦、無盡無窮之感，怨情自然透出。

　　前兩句從“歲歲”說到“朝朝”，似乎已經(jīng)把話說盡。然而，對于滿懷怨情的征人來說，這只是說著了一面。他不僅從那無休止的時間中感到怨苦之無時不在，而且從即目所見的景象中感到怨苦之無處不有，于是又有三、四句之作。

　　三句寫時屆暮春，在苦寒的塞外卻“春色未曾看”，所見者惟有白雪落向青冢而已。肅殺如此，令人凄絕。末句寫邊塞的山川形勢：滔滔黃河，繞過沉沉黑山，復(fù)又奔騰向前。這兩句寫景，似乎與詩題無關(guān)，其實都是征人常見之景，常履之地，因而從白雪青冢與黃河黑山這兩幅圖畫里，讀者不僅看到征戍之地的苦寒與荒涼，也可以感受到征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的辛苦。詩雖然不直接發(fā)出怨語，而蘊(yùn)蓄于其中的怨恨之情足以使人回腸蕩氣。

　　通篇不著一個“怨”字，卻又處處彌漫著怨情。詩人抓住產(chǎn)生怨情的緣由，從時間和空間兩方面落筆，讓“歲歲”“朝朝”的戎馬生涯以及“三春雪”與“黃河”“黑山”的自然景象去現(xiàn)身說法，收到了“不著一字，盡得風(fēng)流”(司空圖《二十四詩品》)的藝術(shù)效果，可謂妙絕。全詩對仗精工，巧于煉字，別具情韻。