《臨江仙·梅》是李清照的一首詠物詞，現(xiàn)存版本最早見于明人的《花草粹編》。此首《臨江仙》的字面通俗易懂，但其寓意，則可能被認(rèn)為是不雅的。小編為大家整理了這首作品的原文和意思，希望大家喜歡。

　　《臨江仙·梅》

　　作者：李清照

　　庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

　　玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

　　《臨江仙·梅》意思：

　　庭院一層層的有好多層，云簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢(mèng)中才能相聚，向陽的梅枝也到了發(fā)芽的時(shí)節(jié)。

　　梅花風(fēng)姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖風(fēng)，別一下就讓時(shí)間來到杏花盛開的時(shí)節(jié)了。

　　《臨江仙·梅》注釋：

　　①《臨江仙·梅》：此首或?yàn)槔钋逭招ХW陽修《蝶戀花》所作的數(shù)闋《臨江仙》之一。

　　②南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。

　　③玉瘦檀輕：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。

　　④羌管休吹：意謂不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。

　　⑤暖風(fēng)遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。”

　　⑥肥：這里指盛開。

　　《臨江仙·梅》鑒賞：

　　這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來。

　　“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問的口氣一連迭用三個(gè)“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，不可草草讀過。乍看起來，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。

　　然而這僅是表面的理解。其實(shí)，陽春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這錦屏府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”等等，可說是同其委婉的手法。“為誰憔悴損芳姿?”更設(shè)一問，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛情的折磨嗎?幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來。“夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”，歇拍處點(diǎn)出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味。“清夢(mèng)”乃是結(jié)想而成的南柯相會(huì)。遠(yuǎn)人縱未得歸，這夢(mèng)里的歡娛便也是一分消受了。

　　以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測(cè)之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長(zhǎng)于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶，還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，騷情雅韻，令人凄然無盡，洵為小令中精品。