《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》作者是宋代詞人晏殊，此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。小編為大家整理了這首作品的原文和意思，希望大家喜歡。

　　《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

　　作者：晏殊

　　金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

　　紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

　　《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》意思：

　　微微的秋風(fēng)正在細(xì)細(xì)吹拂，梧桐樹葉正在飄飄墜下。初嘗香醇綠酒便讓人陶醉，在小窗之前一枕酣眠濃睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋殘，只有夕陽(yáng)映照著樓閣欄桿。雙燕到了將要南歸的季節(jié)，鑲銀的屏風(fēng)昨夜已微寒。

　　《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》注釋：

　　①金風(fēng)：秋風(fēng)。

　　②紫薇朱槿：花名。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，落葉小灌木，夏秋之交開花，朝開暮落。又名扶桑。

　　③銀屏：銀飾屏風(fēng)。

　　《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》寫作背景：

　　此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》都突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細(xì)的筆觸，描寫細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽(yáng)照耀下的庭院等意象，通過(guò)主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營(yíng)造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷。

　　《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》鑒賞：

　　這首詞寫初秋時(shí)節(jié)的哀愁。全詞生動(dòng)形象地表現(xiàn)出詞人閑雅的風(fēng)格。結(jié)構(gòu)緊湊，布局天成。一系列色彩詞的運(yùn)用，色彩斑斕，透露出詞人對(duì)其中許多顏色將在秋風(fēng)中暗淡，消失而表現(xiàn)出內(nèi)心的感傷。另外，客觀地表現(xiàn)初秋之物象，主觀情感含而不露，讓讀者從字里行間品味出含蓄的愁緒。

　　起首二句寫景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)。《文選》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節(jié)”中，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也。”此時(shí)庭院內(nèi)是西風(fēng)落葉，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會(huì)兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語(yǔ)氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。“葉葉”這兩個(gè)名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節(jié)奏。向來(lái)寫梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李煜《烏夜啼》：“寂寞梧桐深院鎖清秋。”經(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見。下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧?ldquo;初”字和“易”字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。”“綠酒”句點(diǎn)出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。宣何以“易醉”?淺醉何得“濃睡”?原來(lái)詞人有一點(diǎn)淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。

　　下片則是寫次日薄暮酒醒時(shí)的感覺。詞人一覺就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂，酒醒后是什么樣的情緒，他沒有言明，只是通過(guò)他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而結(jié)句中卻仍反映出一點(diǎn)淡淡的哀愁。紫薇，夏季開花;朱槿，夏秋間吐艷。上片說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞;下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過(guò)對(duì)周圍事物的細(xì)微感覺，來(lái)表現(xiàn)他此際的情懷。“斜陽(yáng)卻照闌干”，緊承前句，描寫靜景。晏殊另一首《踏莎行》中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”詞境相似。

　　日暮了，斜陽(yáng)正照著闌干，正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說(shuō)來(lái)，似不相干語(yǔ)、沒要緊語(yǔ)，但實(shí)際上，卻用這樣的語(yǔ)言來(lái)調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語(yǔ)，它對(duì)下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無(wú)聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些微寒。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。

　　這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來(lái)，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話》說(shuō)：“無(wú)獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”也就是說(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采，故王國(guó)維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象，若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也。”(見吳處厚《青箱雜記》)這首詞中所寫的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說(shuō)話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。