“猿聲催白發(fā)”出自李白《秋浦歌十七首》，那你知道“猿聲催白發(fā)”的下一句是什么嗎?下面就由小編告訴你吧!

　　“猿聲催白發(fā)”的下一句是什么：

　　長(zhǎng)短盡成絲

　　“猿聲催白發(fā)”的全詩是：

　　秋浦長(zhǎng)似秋，蕭條使人愁。

　　客愁不可度，行上東大樓。

　　正西望長(zhǎng)安，下見江水流。

　　寄言向江水，汝意憶儂不。

　　遙傳一掬淚，為我達(dá)揚(yáng)州。

　　秋浦猿夜愁，黃山堪白頭。

　　清溪非隴水，翻作斷腸流。

　　欲去不得去，薄游成久游。

　　何年是歸日，雨淚下孤舟。

　　秋浦錦駝鳥，人間天上稀。

　　山雞羞淥水，不敢照毛衣。

　　兩鬢入秋浦，一朝颯已衰。

　　猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲。

　　秋浦多白猿，超騰若飛雪。

　　牽引條上兒，飲弄水中月。

　　愁作秋浦客，強(qiáng)看秋浦花。

　　山川如剡縣，風(fēng)日似長(zhǎng)沙。

　　醉上山公馬，寒歌寧戚牛。

　　空吟白石爛，淚滿黑貂裘。

　　秋浦千重嶺，水車嶺最奇。

　　天傾欲墮石，水拂寄生枝。

　　江祖一片石，青天掃畫屏。

　　題詩留萬古，綠字錦苔生。

　　千千石楠樹，萬萬女貞林。

　　山山白鷺滿，澗澗白猿吟。

　　君莫向秋浦，猿聲碎客心。

　　邏人橫鳥道，江祖出魚梁。

　　水急客舟疾，山花拂面香。

　　水如一匹練，此地即平天。

　　耐可乘明月，看花上酒船。

　　淥水凈素月，月明白鷺飛。

　　郎聽采菱女，一道夜歌歸。

　　爐火照天地，紅星亂紫煙。

　　赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川。

　　白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

　　不知明鏡里，何處得秋霜。

　　秋浦田舍翁，采魚水中宿。

　　妻子張白鷴，結(jié)罝映深竹。

　　桃波一步地，了了語聲聞。

　　黯與山僧別，低頭禮白云。

　　“猿聲催白發(fā)”的全詩譯文：

　　秋浦水像秋一樣的長(zhǎng)，景色蕭條令我心愁。

　　客愁像秋浦水一樣不可量度，我樂行至大樓山以散心憂。站

　　在山頂西望伏安，直見長(zhǎng)江之水正滾滾東流。

　　我問江水：你還記得我李白嗎?

　　請(qǐng)你將我一掬淚水，遙寄給揚(yáng)州的朋友去吧!

　　夜猿在秋浦水上哀鳴，連附近的小黃山也愁白了頭。

　　青溪雖非是隴水。但也發(fā)出像隴水一樣的悲胭之聲。

　　我想離開這里，但卻因故而去不得;本來打算暫游此地，但卻滯留此地而成了久游。

　　何年何月才能回家鄉(xiāng)啊，想至此不覺在孤舟上潛然淚流。

　　秋浦產(chǎn)一種霹駝鳥，其羽毛之美，為人間天上所少有。

　　以美麗著稱的山雞，見了它也羞得不敢走近水邊映照自己的華美的羽毛。

　　入了秋浦之境，一個(gè)早晨就愁白了我的雙鬢。

　　那凄切的猿聲，叫得將我滿頭的白發(fā)郡成了紛亂的素絲。

　　秋涌河畔的樹叢中多產(chǎn)白猿，其跳躍飛騰如一團(tuán)白雪。

　　它們?cè)跇渲ι蠣恳鴥号谕嫠袇栐碌挠螒颉?/p>

　　愁作秋浦之客，強(qiáng)看秋浦之花。

　　秋浦的山川就如剡縣一樣優(yōu)美，而其風(fēng)光卻像長(zhǎng)沙一帶的瀟湘之景。

　　我像晉朝的山簡(jiǎn)一樣大醉騎馬而歸;我像春秋時(shí)的寧戚一樣倚牛角而歌。

　　空吟著《牛歌》而無人知遇，便只有像蘇秦那樣淚落黑羅裘了。

　　在秋浦的干重山嶺中，唯有水車嶺的風(fēng)景最為奇特。天空好像要隨著大石一道傾倒下來，山石上的松蘿兔絲在順?biāo)h拂。

　　巨石江祖聳立在清溪河畔，就像是直掃青天的一幅天然畫屏。

　　上面古人的題詩千年猶在，其在綠字之上長(zhǎng)滿了美麗的苔蘚。

　　秋浦河岸的兩旁，長(zhǎng)著千千萬萬棵石楠樹和女貞林。

　　各個(gè)山頭上都落滿了白鬢，各個(gè)山澗里都有白猿在哀吟。

　　勸君千萬莫要去游秋浦，那悲哀的猿聲會(huì)攪碎你這位他鄉(xiāng)游子的客心。

　　邏人石之高踱，上只有飛鳥才能飛過。江祖石上有漁人筑起了捕魚的小堤壩。

　　急流使得客舟飛快地行駛，山花挨著人面，散著陣陣香氣。

　　水如一匹靜靜的白練，此地之水即與天平。

　　何不乘此舟直升云天去一覽明月，一邊看賞兩岸的鮮花，一邊在艙中飲酒呢?

　　透明的綠水中映著一輪素凈的明月，一行白鷺在日光下飛行。

　　種田郎荷鋤聽采菱女唱歌，并一道唱和著山歌踏月而歸。

　　爐火隔徹天地，柴煙中紅星亂閃。

　　煉銅工人在明月之夜，一邊唱歌一邊勞動(dòng)，他們的歌聲響徹了寒峭的山谷。

　　白發(fā)長(zhǎng)達(dá)三千丈，是因?yàn)槌畈砰L(zhǎng)得這樣長(zhǎng)。

　　不知在明鏡之中，是何處的秋霜落在了我的頭上?

　　秋浦的田舍老翁，為捕魚而睡在水上的船中。

　　他的妻子在竹林深處張結(jié)鳥網(wǎng)，捕捉林中的白鷴。

　　桃波離這里只有一步地之遙，那里的人說話這里都聽得清清楚楚。

　　我在這里暗與山僧告別，遙向白云作揖而去。

　　“猿聲催白發(fā)”的創(chuàng)作背景：

　　秋浦，唐代池州郡屬縣，在今安徽省貴池縣西，因境內(nèi)有秋浦水而得名，是唐代銀和銅的產(chǎn)地之一。李白一生三次游秋浦，留下七十余篇佳作。這十七首詩大約作于天寶十三載(754)第二次游秋浦時(shí)期(一說為天寶十二載)。當(dāng)時(shí)李白因受讒遭疏離開長(zhǎng)安已經(jīng)十年。在這十年中，李白云游天下，四海為家，北上燕、趙，南下江、淮;其中不乏痛快歡暢的時(shí)候，特別是曾和杜甫兩人攜手同游梁、宋，把酒論詩，快意非常。不過，他在秋浦時(shí)的心情并不太好。天寶十二載(753)，他曾北游幽薊，親見安祿山勢(shì)力坐大，君王養(yǎng)癰已成。此時(shí)他正是懷著極其悲憤的心情再游江南的。

　　“猿聲催白發(fā)”全詩賞析：

　　第一首詩是這組詩中最長(zhǎng)的一首。開頭說“秋浦長(zhǎng)似秋”：秋浦老是像秋天的樣子。這是因地名而產(chǎn)生的詼諧，也是為引出下句“蕭條使人愁”而設(shè)。秋——蕭條——愁，順理成章，并且十分和諧，讀之頓生冷落寂寥之感。三四句承上寫愁：“客愁不可度，行上東大樓。”“正西望長(zhǎng)安，下見江水流。”一個(gè)“望”字，凝聚著深沉的憂憤。“望長(zhǎng)安”正是詩眼所在。后面四句是對(duì)江水說的話。“遙傳一掬淚，為我達(dá)揚(yáng)州。”揚(yáng)州是北上長(zhǎng)安的必經(jīng)之處，詩人要把憂國(guó)之淚寄往揚(yáng)州，實(shí)為寄往長(zhǎng)安。淚雖一掬，卻極有分量。

　　第二首詩與前一首一樣，也是抒發(fā)客愁和對(duì)長(zhǎng)安的思念，思?xì)w益切，愁緒愈來濃。“秋浦猿夜愁，黃山堪白頭。清溪非隴水，翻作斷腸流。”前四句寫別愁，比較婉曲;“欲去不得去，薄游成久游。何年是歸日，雨淚下孤舟。”后四句進(jìn)一步言歸思，直抒胸臆，一氣呵成。

　　第三首詩是一首具有寓意的詠物詩。此詩正面贊美秋浦的錦駝鳥，而以山雞作為陪襯，但對(duì)后者并無貶意。從詩意看，詩人對(duì)山雞所傾注的同情似乎還更多一些。

　　第四首詩是李白的自畫像。全詩描繪的詩人形象是滿腹憂郁，形容枯槁，白發(fā)蒼蒼的孤苦老人。盛年不再的李白，是懷著失意的心情來到秋浦的，雖然是剛過“知天命”的年紀(jì)，可是好像一下子白發(fā)就全白了。在此詩的開頭，他說自己是“兩鬢入秋浦，一朝颯已衰”。聽起來似乎覺得原來還李白一直是兩鬢青絲，但到了秋浦之后，沒有想到竟然會(huì)在一天早上起來之后，發(fā)現(xiàn)兩鬢已經(jīng)白發(fā)蒼蒼了!“一朝”極言頭發(fā)白得之快，簡(jiǎn)直出乎意料之外，言下之意，還真有點(diǎn)當(dāng)年伍子胥過不去昭關(guān)，一夜之間，就把頭發(fā)愁白了的味道，但是伍子胥是心急火燎，李白卻并不著急趕到哪里去，而且，也不像伍子胥那樣過不了昭關(guān)就有性命之憂，但是又為什么白了頭發(fā)呢?李白在驚異之余，給自己找了一個(gè)看上去說得過去的原因：“猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲。”中國(guó)古代的文人一聽到猿聲，馬上就會(huì)愁腸百結(jié)的，這其中的例外恐怕還只有李白一人，不過那也是他晚年在長(zhǎng)流夜郎的途中，在三峽中得到大赦，乘舟東歸的時(shí)候，曾經(jīng)歡快地寫到“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。可是在眼下，他可沒有這么好的心情，猿聲一“催”，他滿頭的青絲，不管是長(zhǎng)是短，統(tǒng)統(tǒng)白了，這個(gè)“催”字可謂是用得驚心動(dòng)魄，本來頭發(fā)就在一夜之間白了，那里還禁得住猿聲的催促!這首詩由于用了“一朝”和“催”這兩個(gè)詞來著重強(qiáng)調(diào)自己頭發(fā)白得異乎尋常地快，不由得讓人想到他在《將進(jìn)酒》中的名句：“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪!”

　　這首詩的表層意義是詩人對(duì)進(jìn)入暮年的喟嘆，深層意義是抒發(fā)一種匡時(shí)濟(jì)世之大志而又無門可報(bào)，欲罷而又不能的矛盾情懷。

　　第五首詩前兩句“秋浦多白猿，超騰若飛雪”說明了地點(diǎn)和描寫的對(duì)象，并塑造出白猿歡樂嬉戲的群像;后兩句“牽引條上兒，飲弄水中月”，則是對(duì)白猿母子戲月的特寫，把白猿的動(dòng)態(tài)寫得活靈活現(xiàn)。

　　第六首詩開篇以“愁”字領(lǐng)起，展現(xiàn)出詩人面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)和即將爆發(fā)的戰(zhàn)亂一籌莫展的苦悶心情和深廣憂憤。”愁作秋浦客，強(qiáng)看秋浦花“，連觀賞秋色也要強(qiáng)打精神，與杜甫”感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心“的感受相似，可見情緒是比較低落的。

　　第七首詩可以說是這十七首詩的綱領(lǐng)，它真摯深切地抒發(fā)了詩人暢游秋浦時(shí)的心境。詩中以山簡(jiǎn)、寧戚、蘇秦自況，抒發(fā)了自己抱負(fù)、境遇和不平。從”白石爛“和”黑貂裘“這兩個(gè)典故上，讀者不難明白，在長(zhǎng)安時(shí)失意于最高統(tǒng)治者其實(shí)一直是李白心中抹不去的隱痛。”白石爛“是寧戚在不得志時(shí)，抓住齊桓公出行的機(jī)會(huì)，牽牛叩角而歌時(shí)唱的歌詞，”南山燦，白石爛，……生不逢堯與舜禪，長(zhǎng)夜漫漫何時(shí)旦!“從而引起了齊桓公的注意而最終得到了重用;”黑貂裘“則是說的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最成功的策士蘇秦在一開好游說秦惠王失敗后，窮困潦倒的處境，”說秦王，書十上而說不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡。“(《戰(zhàn)國(guó)策·蘇秦始以連橫說秦》)李白覺得自己的處境就好比那失意東歸的蘇秦，而再也不會(huì)像寧戚那樣得到君王的賞識(shí)了。

　　第八首和第九首，詩人描繪了秋浦的奇特景觀：水車嶺和江祖石。在藝術(shù)處理上，兩首也很相似。第八首除一句”天傾欲墮石“略帶夸張外，其余都是如實(shí)描繪;第九首也是除”青天掃畫屏“一句用比外，純用白描手法，不以詞語驚人而以意境取勝。

　　第十首詩，李白以輕快的筆調(diào)描寫山鄉(xiāng)的自然風(fēng)光：嘉木成林，滿山蔥翠，白鷺橫飛，白猿長(zhǎng)鳴。但末二句筆鋒陡轉(zhuǎn)，勸誡人們不可去觀賞這里的山光水色，因?yàn)槟瞧鄥柕脑陈暿谷顺钅c寸斷。

　　第十一首詩，詩人選擇了兩塊不尋常的巖石，描寫它們雄奇峻峭的姿態(tài)，繪制了一幅十分壯觀的畫面，傾訴了詩人對(duì)秋浦山水的愛慕之情。

　　第十二首詩，寫的是平天湖的夜景和詩人觀賞夜景時(shí)的感受。前兩句寫景，后兩句抒情。想象豐富，韻味無窮。

　　第十三首詩，寫江南水鄉(xiāng)之景和民間采菱男女之情，也是先寫景，后寫情，而景和情又是相互關(guān)聯(lián)、滲透、交融的，充滿了鄉(xiāng)土氣息和生活氣息，語近情逸，令人神遠(yuǎn)。

　　第十四首詩，是一首正面描寫和歌頌冶煉工人的詩歌，在中國(guó)浩如煙海的古典詩歌中較為罕見，因而極為可貴。“爐火照天地，紅星亂紫煙”，詩一開頭，便呈現(xiàn)出一幅色調(diào)明亮、氣氛熱烈的冶煉場(chǎng)景：爐火熊熊燃燒，紅星四濺，紫煙蒸騰，廣袤的天地被紅彤彤的爐火照得通明。詩人用了“照”、“亂”兩個(gè)看似平常的字眼，但一經(jīng)煉入詩句，便使冶煉的場(chǎng)面卓然生輝。透過這生動(dòng)景象，不難感受到詩人那種新奇、興奮、驚嘆之情。接著兩句“赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川”，轉(zhuǎn)入對(duì)冶煉工人形象的描繪。詩人以粗獷的線條，略加勾勒，冶煉工人雄偉健壯的形象便躍然紙上。“赧郎”二字用詞新穎，頗耐尋味。從“赧郎”二字，可以聯(lián)想到他們健美強(qiáng)壯的體魄和勤勞、樸實(shí)、熱情、豪爽、樂觀的性格。結(jié)句“歌曲動(dòng)寒川”，關(guān)合了上句對(duì)人物形象的塑造。冶煉工人一邊勞動(dòng)，一邊歌唱，那嘹亮的歌聲使寒冷的河水都蕩漾起來了。他們唱的什么歌，詩人未加明點(diǎn)，讀者可以作出各式各樣的補(bǔ)充和聯(lián)想。歌聲把寒川激蕩了，當(dāng)然不會(huì)，這只是詩人的獨(dú)特感受，是夸張之筆，卻極為傳神。如果說，“赧郎”句只是描繪了明月、爐火交映下冶煉工人的面部肖像，那么，這一句則揭示出他們的內(nèi)心世界，他們豐富的情感和優(yōu)美的情操，字里行間飽含著詩人的贊美歌頌之情。

　　這是一幅瑰瑋壯觀的秋夜冶煉圖。在詩人神奇的畫筆下，光、熱、聲、色交織輝映，明與暗、冷與熱、動(dòng)與靜烘托映襯，鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)了火熱的勞動(dòng)場(chǎng)景，酣暢淋漓地塑造了古代冶煉工人的形象，確是古代詩歌寶庫中放射異彩的藝術(shù)珍品。

　　第十五首詩，是組詩中流傳最廣的一首。“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?”劈空而來，似大潮奔涌，似火山爆發(fā)，駭人心目。單看“白發(fā)三千丈”一句，真叫人無法理解：白發(fā)怎么能有“三千丈”呢?讀到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，豁然明白，原來“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，因愁而長(zhǎng)。愁生白發(fā)，人所共曉，而長(zhǎng)達(dá)三千丈，該有多少深重的愁思。十個(gè)字的千鈞重量落在一個(gè)“愁”字上。以此寫愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人驚嘆詩人的氣魄和筆力。古典詩歌里寫愁的取譬很多。宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來(按：當(dāng)作“齊終南”)，澒洞不可掇’;有以水喻愁者，李頎云：‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’。”李白獨(dú)辟蹊徑，以“白發(fā)三千丈”之長(zhǎng)喻愁之深之重。人們不但不會(huì)因“三千丈”的無理而見怪詩人，相反會(huì)由衷贊賞這出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到詩人的長(zhǎng)嘆疾呼實(shí)堪同情。

　　人看到自己頭上生了白發(fā)以及白發(fā)的長(zhǎng)短，是因?yàn)檎甄R而知。首二句暗藏照鏡，三四句就明白寫出：“不知明鏡里，何處得秋霜!”秋霜色白，以代指白發(fā)，似重復(fù)又非重復(fù)，它并具憂傷憔悴的感情色彩，不是白發(fā)的“白”字所能兼帶。上句的“不知”，不是真不知，不是因“不知”而發(fā)出“何處”之問。這兩句不是問語，而是憤激語，痛切語。詩眼就在下句的一個(gè)“得”字上。如此濃愁，從何而“得”?“得”字直貫到詩人半生中所受到的排擠壓抑;所志不遂，因此而愁生白發(fā)，鬢染秋霜，親歷親感，何由不知!李白有“奮其志能，愿為輔弼”的雄心，有使“寰區(qū)大定，海縣清一”的理想(均見《代壽山答孟少府移文書》)，盡管屢遭挫折，未能實(shí)現(xiàn)，但他的志向紿終不泯。寫這首詩時(shí)，他已經(jīng)五十多歲了，壯志未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦。所以攬鏡自照，觸目驚心，發(fā)生“白發(fā)三千丈”的孤吟，使天下后世識(shí)其悲憤，并以此奇想奇句流傳千古，可謂善作不平鳴者了。

　　第十六首詩，李白用一種極為欣賞的眼光，再現(xiàn)了秋浦人家的生活情調(diào)：漁家在夜以繼日地打魚，而他的妻子也不肯閑著，在竹林深處，張網(wǎng)捕鳥。一家人都在為著生活而忙碌，但是心態(tài)卻是非常平和的，這首被人贊為頗有王維《輞川詩》格調(diào)的詩作，顯然是在一種輕松自在的心境下創(chuàng)作出來的。正是這種不斷地自我更新，不斷地接受新事物的健康心理，才使得李白不論身處何地，都能寫出膾炙人口的華彩辭章來的重要主觀因素。

　　第十七首詩，也是最后一首，以黯然離別秋浦作結(jié)，傳達(dá)了一種傷感的情調(diào)。