艾青的《春天》是膾炙人口的詩歌。下面是小編整理的艾青的詩歌春天，以供大家閱讀。

　　艾青的詩歌春天：春天了

　　龍華的桃花開了

　　在那些夜間開了

　　在那些血斑點點的夜間

　　那些夜是沒有星光的

　　那些夜是刮著風的

　　那些夜聽著寡婦的咽泣

　　而這古老的土地呀

　　隨時都像一只饑渴的野獸

　　舐吮著年輕人的血液

　　頑強的人之子的血液

　　于是經過了悠長的冬日

　　經過了冰雪的季節

　　經過了無限困乏的期待

　　這些血跡，斑斑的血跡

　　在神話般的夜里

　　在東方的深黑的夜里

　　爆開了無數的蓓蕾

　　點綴得江南處處是春了

　　人問：春從何處來?

　　我說：來自郊外的墓窟。

　　艾青的詩歌春天：春姑娘

　　春姑娘來了——

　　你們誰知道，

　　她是怎么來的?

　　我知道!

　　我知道!

　　她是南方來的，

　　前幾天到這里，

　　這個好消息，

　　是燕子告訴我的。

　　你們誰看見過，

　　她長的什么樣子?

　　我知道!

　　我知道!

　　她是一個小姑娘，

　　長得比我還漂亮，

　　兩只眼睛水汪汪，

　　一條辮子這么長!

　　她赤著兩只腳，

　　褲管挽在膝蓋上;

　　在她的手臂上，

　　掛著一個大膽柳筐。

　　她渡過了河水

　　在沙灘上慢慢走，

　　她低著頭輕輕地唱，

　　那聲音像河水在流……

　　看見她的樣子，

　　誰也會高興;

　　聽見她的歌聲，

　　誰也會快樂。

　　在她的大柳筐里，

　　裝滿了許多東西——

　　紅的花，綠的草，

　　還有金色的種子。

　　她把花掛在樹上，

　　又把草鋪在地上;

　　把種子撒在田里，

　　讓它們長出了綠秧

　　她在田垅上走過，

　　母牛仰著頭看著，

　　小牛犢蹦跳著，

　　大羊羔咩咩地叫著……

　　她來到村子里，

　　家家戶戶都高興，

　　一個個果子園，

　　都打開門來歡迎;

　　那些水池子，

　　擦得亮亮的;

　　春姑娘走過時，

　　還照一照鏡子。

　　各種各樣的鳥，

　　唱出各種各樣的歌，

　　每一只鳥都說：

　　“我的心里真快樂!”

　　各種各樣的鳥，

　　唱出各種各樣的歌，

　　每一只鳥都說：

　　“我的心里真快樂!”

　　只有那些鴨子，

　　不會飛也不會唱歌，

　　它們呆呆地站著，

　　拍著翅膀大笑著……

　　它們說：“春姑娘，

　　我們等你好久了!

　　你來了就好了!

　　我們不會唱歌，哈哈哈……”

　　艾青的詩歌春天：盼 望

　　一個海員說，

　　他最喜歡的是起錨所激起的

　　那一片潔白的浪花……

　　一個海員說，

　　最使他高興的是拋錨所發出的

　　那一陣鐵鏈的喧嘩……

　　一個盼望出發

　　一個盼望到達

　　艾青的詩歌春天鑒賞：

　　《春》作于1937年4月。

　　艾青說：“這是為紀念左聯五烈士而寫的。胡風拿去發表在《生活與學習》上。”

　　柔石、殷夫、胡也頻、李偉森、馮鏗，這五位年輕的革命者、作家和詩人，在龍華被國民黨反動派無情地殺害了。這歷史上的一個重要事件，在當時震撼了全國。

　　面對這一殘酷的嚴重事件，革命的詩人、文學家們無不滿腔怒火、義憤填膺。當時作為一個年輕詩人的艾青，同樣也是怒不可遏。

　　而怎樣來表達自己的情緒，來揭露國民黨反動派的罪惡，來謳歌五烈士的革命精神，來喚起民眾呢?

　　為了反映這一事件，詩人本來是可以有多種選擇的。可以直抒胸臆，投槍匕首般地噴瀉而出，可以直接具體刻劃五烈士英勇就義的場面，也可以寫五烈士革命的歷程——寫一首長詩。而詩人沒有這樣選擇，可能詩人覺得這樣寫會流于一般化，不足以撼動人心。因此詩人最終選擇了《春》。

　　這一選擇，可謂獨具慧眼。因為這不僅一下子抓住了事件的本質，而且也抓住了切入的角度，能夠更形象、更凝練地表達主題。選擇好了角度，就成功了一半，這是詩歌創作、以及其他文學創作的重要經驗。當然，角度選擇好了，并不等于成功。如何展開，如何刻劃，也十分重要。

　　詩人寫《春》，始終是圍繞著“桃花”展開的。“桃花”這一形象，成為這首詩成功與否的關鍵。我們來看，詩人是如何一步步展開的。

　　一開始，詩人就開門見山地點出了“春”，點出了“桃花”：

　　“春天了/龍華的桃花開了”。

　　這是實寫，也是虛寫。實寫：五烈士犧牲是在春天，春天，就有桃花開放。虛寫：這“春天”，這“桃花”，具有象征意義，象征著光明，象征著新的社會。當然，光看這兩句，還看不出這種象征意義，只有隨著下面展開的詩句，才能了然。

　　只讀這兩句，讀者很難猜到詩人往下如何寫。讀了下面的詩句，就不能不驚嘆詩人轉折的高明了，而且這種轉折極其自然。

　　“在那些夜間開了”這一句，點出“桃花”開的環境——在夜間，詩人便緊緊抓住這“夜”，展開了刻劃：指出那些夜間是“血斑點點的”，是“沒有星光的”，是“刮著風的”，“聽著寡婦的咽泣”。我們看，詩人由寫“桃花”，轉入寫“桃花”開的環境，不僅自然，詩人的一種意圖也隨之而出了：詩人沒有直接寫劊子手們的猙獰面目，沒能直接寫他們的殘忍，只這幾句，已把劊子手們的殘酷寫得入木三分。這幾句，構成了一幅多么令人怵目驚心的圖畫!詩人的控訴，詩人的憤怒也油然而生!

　　接著，詩人把這種殘酷，這種控訴和憤怒，很自然地擴展開去，以進一步擴大詩的內涵：

　　“這古老的土地呀/隨時都像一只饑渴的野獸/舐吮著年輕人的血液/頑強的人之子的血液”。

　　這里，詩人又巧妙地把筆落在“血”的刻劃上，這不僅強調“血”，進一步強調“野獸”的殘酷，進一步增強控訴和憤怒的力量，而且為下面的詩句作了鋪墊。

　　“于是經過了悠長的冬日/經過了冰雪的季節/經過了無限固乏的期待/這些血跡，斑斑的血跡/在神話般的夜里/在東方的深黑的夜里/爆開了無數的蓓蕾/點綴得江南處處是春了。”

　　這幾句詩，把“血跡”和“桃花”、和“春天”又巧妙地聯系起來，把五烈士流血的深刻意義極含蓄地表達出來，也把詩人對五烈士英勇就義的崇敬寫了出來，同時也寫出詩人對未來的信心——這些烈士的血不會白流，春天一定會到來!盡管還要經過“悠長的冬日”、“冰雪的季節”、“無限困乏的期待”，但一定會到來!

　　由“桃花”、“春天”寫起，又落在“桃花”、“春”上，整個詩不僅完整，而且博大的內涵也豁然而出了，“桃花”及“春天”的象征意義也使讀者領悟了。

　　“桃花”與“血跡”的聯系，是詩人構思的關鍵，也是這首詩成功的關鍵。

　　詩寫到此，本來可以結束。但詩人并未就此打住，在后面又寫了兩句：

　　“人問：春從何處來?/我說：來自郊外的墓窟”。

　　這兩句是畫龍點睛之筆，是這首詩的整個內涵濃縮而成的，起到了振聾發聵的作用。春天的到來，是由千萬烈士的英勇犧牲換來的，這一思想，更集中地點了出來。

　　詩人說：“在不自由的歲月里我歌唱自由，我是被壓迫的民族我歌唱解放。”

　　《春》這首詩，就是詩人這一信念的杰作。從上面的分析中，我們還學習到了詩人是如何歌唱的……