尋驛使，寄芳容。垅頭休放馬蹄松。吾家離落黃昏後，剩有西湖處士風(fēng)。

作品賞析

【注釋】

①作于福建安撫使任上。　　此詠梅詞。手法獨(dú)異，別具一格：不描摹梅花形態(tài)，而以對(duì)比、用事寫其神韻。上片梅與桃李比照，以《史記》中的人品喻花品。下片迭用陸凱、林逋詩事，雖專賦梅，仍隱然有對(duì)照桃李之意。桃李斗艷爭春，一似俗輩獻(xiàn)媚權(quán)貴以獵功名，而梅花幽然籬落，大有高士隱者風(fēng)儀。

②“桃李”兩句：言桃李雖艷，過眼即逝，無怪杜甫為之惱恨。惱損：惱恨。杜陵翁：即杜甫。杜陵，在長安東南，因有漢宣帝陵墓，故稱杜陵。杜氏祖籍杜陵，兼以杜甫在長安時(shí)曾一度居住杜陵，故自稱為杜陵野客。杜甫有《漫興九首》寫花落春去，不勝惱恨之意。其《江畔獨(dú)步尋花》也有“江上被花惱不徹”之句。辛詞“惱損杜陵翁”，即指此。

③“若將”兩句：若將桃李與梅花相比，則前者不過人中李蔡而已，實(shí)在中下之品。玉骨冰姿：指梅花。稼軒又有《洞仙歌》詞詠紅梅，起句即稱“冰姿玉骨”。“李蔡”句：語出《史記·李將軍列傳》。李蔡為李廣的族弟，為人在下中，名聲遠(yuǎn)不如李廣。李廣沒有爵邑之賜，官不過九卿，而李蔡卻被封侯，位至三公。

④“尋驛使”三句：謂梅花能溝通友誼，寄托相思。此暗用陸凱《贈(zèng)范曄》詩意，見前《定風(fēng)波》(“少日猶堪話別離”)注③。驛使：古時(shí)驛站傳送文書的人。隴頭：即指隴山。在今陜西省西北。

⑤“吾家”兩句：謂梅生性幽僻，有隱士之風(fēng)。剩有：頗有。西湖處士：指北宋初年名士和詩人林逋。林逋長期隱居西湖孤山。他一生酷愛梅花，終生不仕、不娶，以梅為妻，以鶴為子。處士：古指未仕或不仕的士人。

辛棄疾的古詩詞風(fēng)格簡析（精選篇2）

西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。

舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

作品賞析

【注釋】

①作于閑居帶湖期間。黃沙：即黃沙嶺。見上篇注①。　　此夏夜小唱，深具藝術(shù)魅力。上片夜景，意在寫靜，卻出之以動(dòng)。鵲啼、蟬鳴、蛙喧，愈鬧而愈靜，是為動(dòng)中見靜法。下片時(shí)轉(zhuǎn)景移，山雨欲來，心緒由安閑而焦躁。結(jié)韻妙語：就急欲避雨而言，先推出茅店，后補(bǔ)以“忽見”，則恍惚驚喜之態(tài)，躍然紙上;就全篇而言，至此點(diǎn)出夜行者，返照全詞，則無一不是作者“夜行黃沙道中”的見聞和感受，詞脈由是暢通一體。

②“明月”兩句：月光驚飛枝上烏鵲，清風(fēng)送來夜半蟬聲。按：曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，無枝可依。”蘇軾《次周令韻送赴闕》：“月明驚鵲未安枝。”周邦彥《蝶戀花》：“月皎驚烏棲不定。”辛詞“明月別枝驚鵲”句與以上詩句景象仿佛。別枝：遠(yuǎn)枝。方干《寓民郝氏亭》：“蟬曳殘聲過別枝。”或作“離別樹枝”講，意亦通，但與下文“半夜”失偶。

③“稻花”兩句：稻花飄香，蛙聲一片，似在歌唱豐年。或謂“說豐年”者，守夜農(nóng)人。似太實(shí)，且欠韻味。

④“七八個(gè)星”兩句：天外星稀，山前欲雨。盧延讓《松寺》：“兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天。”以數(shù)詞對(duì)偶，駢文中屢見，如庾信《小園賦》：“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹。”

⑤“舊時(shí)”兩句：轉(zhuǎn)過溪橋，忽見記憶中的茅店就在眼前。兩句用倒裝句法。

【評(píng)解】

這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品。著意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風(fēng)，疏星

稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村

風(fēng)光。

情景交融，優(yōu)美如畫。恬靜自然，生動(dòng)逼真。是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。

【集評(píng)】

唐圭璋等《唐宋詞選注》：作者以寧靜的筆調(diào)描寫了充滿著活躍氣氛的夏夜。一路

行來，有清風(fēng)、明月、疏星、微雨，也有鵲聲、蟬聲，還聞到了稻花香。走得久了，忽

然看到那家熟識(shí)的小店，可以進(jìn)去歇歇腳，愉悅之情，油然而生。

艾治平《宋詞名篇賞析》：這是一首筆調(diào)靈活，不假雕琢，不事堆砌，語淺味永，

摹寫逼真的佳作，是一幅頗有審美價(jià)值的淡墨畫——

充滿著農(nóng)村生活氣息的夏夜素描。

這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫的一首詞。宋孝宗淳熙八年(1181 )，辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開始到上饒居住，并在此生活了近十五年。在此期間 ，他雖也有過短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里 ，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農(nóng)田水利較好的地區(qū)。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來此游覽，他描寫這一帶風(fēng)景的詞，現(xiàn)存約五首，即：《生查子》(獨(dú)游西巖)二首、《浣溪沙》(黃沙嶺)一首，《鷓鴣天》(黃沙道上即事)一首，以及本詞。

辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁粒赠o兒被驚醒了;而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴 ，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽 。總之 ，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。

接下來“ 稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”把人們的關(guān)注點(diǎn)從長空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是我們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出“說”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創(chuàng)造。以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。如果說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)用對(duì)仗手法，以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢 。“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星 ，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個(gè)“ 天外”一個(gè)“山前”，本來是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的 ，可是筆鋒一轉(zhuǎn) ，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。詞人對(duì)黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見 ”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無窮。

從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個(gè)典故 ，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，我們也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。

辛棄疾的古詩詞風(fēng)格簡析（精選篇3）

鷓鴣天·木落山高一夜霜

木落山高一夜霜。北風(fēng)驅(qū)雁又離行。無言每覺情懷好，不飲能令興味長。

頻聚散，試思量。為誰春草夢池塘。中年長作東山恨，莫遣離歌苦斷腸。

作品賞析

【注釋】

①此閑居帶湖之作。　　詞思族弟祐之。“驅(qū)雁離行”，情景兩到。“無言”聯(lián)憶弟兄昔日相聚之樂，雋永脫俗，非常人所能領(lǐng)略。“中年”句語意雙關(guān)，既切傷別題旨，復(fù)隱寓東山壯志未酬之恨。

②驅(qū)雁又離行：喻弟兄又離別。

③“無言”兩句：憶昔日相聚之樂：無言不飲，反覺情懷更好，興味更長。

④“頻聚散”三句：謂別后思念成夢，因以成詩。此用謝靈運(yùn)事，正切思弟之意。《南史·謝惠連傳》：“謝惠連十歲能屬文，族兄靈運(yùn)嘉賞之，云：‘每有篇章，對(duì)惠連輒得佳句。’嘗于永嘉西堂思詩，竟日不就，忽夢見惠連，即得‘池塘生春草’，大以為工。”按：“池塘生春草”為謝靈運(yùn)《登池上樓》詩句。

⑤東山：東晉謝安曾隱居?xùn)|山，后人即以東山稱謝安。中年恨：用謝安語，見前《滿江紅》(“瘴雨蠻煙”)注⑨。

辛棄疾的古詩詞風(fēng)格簡析（精選篇4）

鷓鴣天·石壁虛云積漸高

石壁云積漸高。溪聲繞屋幾周遭。

自從一兩花零亂，卻愛微風(fēng)草動(dòng)搖。

呼玉友，薦溪毛。殷勤野老苦相邀。

杖藜忽避行人去，認(rèn)是翁來卻過橋。

作品賞析

【注釋】

①亦是閑居瓢泉之作。　　村居小唱，富有田舍風(fēng)味，農(nóng)家情趣。上片寫景，是作客途中所見。下片野老招宴，野蔬薄酒，淳樸好客。結(jié)韻寫野老心理情態(tài)妙甚：橋頭迎客，老眼昏花，誤幾回錯(cuò)將行人作客。今回又待避去，但細(xì)認(rèn)之下，確乎辛翁，遂拄杖過橋，熱誠迎迓。寥寥十四字，一波三折，傳神并富諧趣。

②“石壁”兩句：寫白云籠山，溪水繞屋之景。石壁：陡峭的山崖。積：指浮云堆積。周遭：周圍。劉禹錫《石頭城》：“山圍故國周遭在。”

③“自從”兩句：花雖落去，猶愛風(fēng)中芳草。

④“呼玉友”三句：言野老相邀作客。野老：農(nóng)村父老。玉友：一種米制的白酒。《珊瑚鉤詩話》：“以糯米藥曲作白醪，號(hào)玉友。”薦：奉獻(xiàn)。溪毛，一種生于澗邊溪畔的野菜。

⑤“杖藜”兩句：謂野老過橋迎客。杖藜：拄著藜杖的老人。杖：拄著。藜：一種植物，莖高五、六尺，其老韌者可作杖用。

辛棄疾的古詩詞風(fēng)格簡析（精選篇5）

西江月·人道偏宜歌舞

人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天畫鼓要他聽。把著花枝不應(yīng)。何處嬌魂瘦影，向來軟語柔情。有時(shí)醉里喚卿卿。卻被傍人笑問。

作品賞析

從詞中看，可卿大概是芳年早逝，辛棄疾對(duì)她十分懷念，所以畫了她的影容來不時(shí)展看。畫上的可卿手把花枝，嫵媚可人，然而，再熱鬧的場景她也看不到了——“喧天畫鼓要她聽，把著花枝不應(yīng)”，此語好癡，讀來令人鼻酸。