飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，讓人懷疑是銀河從天上瀉落到人間。

2、月下獨酌四首·其一

花間一壺酒，獨酌無相親。

在花叢中擺上一壺美酒，我自斟自飲，身邊沒有一個親友。

舉杯邀明月，對影成三人。

舉杯向天，邀請明月，與我的影子相對，便成了三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

明月既不能理解開懷暢飲之樂，影子也只能默默地跟隨在我的左右。

暫伴月將影，行樂須及春。

暫且以明月影子相伴，趁此春宵要及時行樂。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

我吟誦詩篇，月亮伴隨我徘徊，我手足舞蹈，影子便隨我蹁躚。

醒時同交歡，醉后各分散。(同交歡 一作：相交歡)

清醒時我與你一同分享歡樂，酒醉以后各奔東西。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

我愿與他們永遠結(jié)下忘掉傷情的友誼，相約在縹緲的銀河邊。

3、送友人

青山橫北郭，白水繞東城。

青翠的山巒橫臥在城墻的北面，波光粼粼的流水圍繞著城的東邊。

此地一為別，孤蓬萬里征。

在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風(fēng)飄蕩，到萬里之外遠行去了。

浮云游子意，落日故人情。

浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽徐徐下山，似乎有所留戀。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

頻頻揮手作別從此離去，馬兒也為惜別聲聲嘶鳴。

高一詩歌詩詞賞析（精選篇2）

1、靜夜思

床前明月光，疑是地上霜。

明亮的月光灑在窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

我抬起頭來，看那天窗外空中的明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉(xiāng)。

2、黃鶴樓送孟浩然之廣陵

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

友人在黃鶴樓與我辭別，在柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠游。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 (唯 通：惟)

孤船帆影漸漸消失在碧空盡頭，只看見滾滾長江向天際奔流。

3、聞王昌齡左遷龍標遙有此寄

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。

在柳絮落完，子規(guī)啼鳴之時，我聽說您被貶為龍標尉，要經(jīng)過五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。(隨風(fēng) 一作：隨君)

我把我憂愁的心思寄托給明月，希望能隨著風(fēng)一直陪著你到夜郎以西。

高一詩歌詩詞賞析（精選篇3）

1、宣州謝脁樓餞別校書叔云

棄我去者，昨日之日不可留;

棄我而去的昨天，早已不可挽留。

亂我心者，今日之日多煩憂。

亂我心緒的今天，使人無限煩憂。

長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

萬里長風(fēng)，送走行行秋雁。面對美景，正可酣飲高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

先生的文章頗具建安風(fēng)骨，又不時流露出小謝詩風(fēng)的清秀。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。(攬 一作：覽;明月 一作：日月)

我們都滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。(銷愁 一作：消愁)

拔刀斷水水卻更加洶涌奔流，舉杯消愁愁情上卻更加濃烈。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

人生在世不能稱心如意，不如披頭散發(fā)，登上長江一葉扁舟。

2、渡荊門送別

渡遠荊門外，來從楚國游。

我乘舟渡江來到遙遠的荊門外，來到戰(zhàn)國時期楚國的境內(nèi)游覽。

山隨平野盡，江入大荒流。

山隨著平坦廣闊的原野的出現(xiàn)逐漸消失，江水在一望無際的原野中奔流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

江面月影好似天上飛來的明鏡，云層締構(gòu)城外幻出海市蜃樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

我依然憐愛這來自故鄉(xiāng)之水，不遠萬里來送我東行的小舟。

高一詩歌詩詞賞析（精選篇4）

1.長相思·汴水流

白居易〔唐代〕

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

賞析：

在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài)，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。

詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生愁。汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離開了他。所以作者想象中的吳中山脈，點點都似愁恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個“悠悠”，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂，遣散心中的郁悶而已。

這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個間歇終點的相同韻腳，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

2.清平調(diào)·其二

李白〔唐代〕

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

賞析：

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。這一首，寫貴妃的受寵幸。首句寫花受香露，襯托貴妃君王寵幸;二句寫楚王遇神女的虛妄，襯托貴妃之沐實惠;三、四句寫趙飛燕堪稱絕代佳人，卻靠新妝專寵，襯托貴妃的天然國色。詩人用抑揚法，抑神女與飛燕，以揚楊貴妃的花容月貌。

3.新嫁娘詞

王建〔唐代〕

三日入廚下，洗手作羹湯。

未諳姑食性，先遣小姑嘗。

賞析：

中唐人以白描敘日常生活，往往曲盡人情。朱慶余《閨意上張水部》寫洞房花燭夜后的新嫁娘，令人過目不忘;王建《新嫁娘詞》內(nèi)容如朱詩之續(xù)，藝術(shù)上亦不相讓。

古時常言新媳婦難當，在于夫婿之上還有公婆。夫婿稱心還不行，還得婆婆順眼，第一印象非常重要。古代女子過門第三天(俗稱“過三朝”)，照例要下廚做菜，這習(xí)俗到清代還保持著，《儒林外史》二十七回：“南京的風(fēng)俗，但凡新媳婦進門，三天就要到廚下去收拾一樣菜，發(fā)個利市”。畫眉入時固然重要，拿味合口則更為緊要。所以新媳婦總會有幾分忐忑不安的。

詩人寫到“嘗”字為止，以下的事情，就要由讀者去補充了。這樣反覺余味無窮，體裁的限制轉(zhuǎn)化為表達的優(yōu)長。由于詩人善于描寫特定情境下的特定心理，寥寥幾筆便勾出了一個栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活氣息非常濃厚。

高一詩歌詩詞賞析（精選篇5）

1. 武陵春·春晚

李清照〔宋代〕

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

2. 白頭吟

卓文君〔兩漢〕

皚如山上雪，皎若云間月。

聞君有兩意，故來相決絕。

今日斗酒會，明旦溝水頭。

躞蹀御溝上，溝水東西流。

凄凄復(fù)凄凄，嫁娶不須啼。

愿得一心人，白頭不相離。

竹竿何裊裊，魚尾何簁簁!

男兒重意氣，何用錢刀為!

3. 一剪梅·雨打梨花深閉門

唐寅〔明代〕

雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。賞心樂事共誰論?花下銷魂，月下銷魂。(孤負 一作：忘了;虛負 一作：誤了)

愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。