徐志摩是徐家的長孫獨子，自小過著舒適優裕的公子哥的生活。沈鈞[jūn]儒是徐志摩的表叔，金庸是徐志摩的姑表弟，瓊瑤是徐志摩的表外甥女。下面是小編帶來關于徐志摩的散文詩歌的內容，歡迎閱讀!

　　徐志摩的詩 《沙揚挪拉》原文

　　最是那一低頭的溫柔，

　　象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，

　　道一聲珍重，道一聲珍重，

　　那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——

　　沙揚娜拉!

　　徐志摩的詩 《沙揚挪拉》賞析

　?、?寫于1924年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最后一

　　首?！渡硴P娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩》，再版時刪去前十七

　　首(見《集外詩集》)，僅留這一首。沙揚娜拉，日語“再見”的音譯。

　　1924年5月，泰戈爾、徐志摩攜手游歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印

　　象。在回國后撰寫的《落葉》一文中，他盛贊日本人民在經歷了毀滅性大地震后，萬眾

　　一心重建家園的勇毅精神，并呼吁中國青年“Everlasting　yea!”——要永遠以積極

　　的態度對待人生!

　　這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模是18個小節，收

　　入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時，詩人拿掉了前面17個小節，只剩下題獻為“贈

　　日本女郎”的最后一個小節，便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈爾耳提面

　　命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，

　　所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。誠如徐志摩后

　　來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里(指《志摩的詩》)初期的洶涌性雖已

　　消減，但大部分還是情感的無關攔的泛濫，……”不過這情實在是“濫”得可以，“濫”

　　得美麗，特別是“贈日本女郎”這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋

　　漓盡致地發揮出來。

　　詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。“低頭的溫柔”與

　　“水蓮花不勝涼風的嬌羞”，兩個并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶?花耶?抑或花

　　亦人，人亦花?我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花

　　的香氣一樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂

　　愁”當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于

　　飽滿。“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮

　　手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中!

　　這詩是簡單的，也是美麗的;其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數語，便構

　　建起一座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世

　　道人情!這一份駕詩馭詞的功力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的

　　態度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應該以審美的態度，對待每一寸人生!

　　有關徐志摩語錄推薦:

　　1) 我之甘冒世之不韙，竭全力以爭取，非特求免兇殘之痛苦，實求良善之安頓，求人格之確立，求靈魂之救度耳。我將于茫茫人海中，訪我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸;不得，我命。

　　2) 你看我活著不能沒有你，不單是身體，我要你的性靈，我要你身體完全的愛我，我也要你的性靈完全化入我的，我要的是你絕對的全部--因為我獻給你的也是絕對的全部，那才當得……

　　3) 我沒有別的方法，我就有愛;沒有別的天才，就是愛;沒有別的能力，只是愛;沒有別的動力，只是愛。

　　4) 愛的出發點不一定是身體，但愛到了身體就到了頂點。

　　5) 男人什么時候最帥? 在他說不愛你的時候，這份魅力，最具毒性，小心為是。

　　6) 這個微笑，用盡疼痛的力氣;這回釋然，用盡銘記的場地;這場告別，用盡去愛的勇氣;這次哭泣，用盡你愛的表情;因為這--是最后一次愛你。

　　7) 讓女人念念不忘的是感情， 讓男人念念不忘的是感覺 。感情隨著時間沉淀， 感覺隨著時間消失 。終其是不同的物種 ，所以-- 誰又能明白誰的深愛，誰又能理解誰的離開。

　　8) 如果真相是種傷害，請選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請選擇沈默。如果沈默是一種傷害，請選擇離開。