長(zhǎng)恨歌的主題是什么呢?下面是小編整理的分析 長(zhǎng)恨歌 的主題，以供大家閱讀。

　　分析 長(zhǎng)恨歌 的主題一

　　《長(zhǎng)恨歌》是中唐詩(shī)人白居易名垂千古的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，也是我最喜歡的唐詩(shī)之一。關(guān)于這首詩(shī)的主題，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。一方面是由于詩(shī)歌本身的多義性和作者態(tài)度的曖昧，另一方面也是因?yàn)槔顥類?ài)情與安史之亂的關(guān)系，本就是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的問(wèn)題。但這也絲毫不影響《長(zhǎng)恨歌》極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和對(duì)后世深遠(yuǎn)的影響。

　　經(jīng)過(guò)仔細(xì)的研讀和查閱資料之后，我認(rèn)為本首詩(shī)的主題是雙重的，不能簡(jiǎn)單歸類為諷喻詩(shī)或愛(ài)情詩(shī)。作者一方面站在封建統(tǒng)治的角度，委婉地批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂，希望當(dāng)今統(tǒng)治者汲取歷史教訓(xùn)，勵(lì)精圖治，不要荒淫誤國(guó)。但全詩(shī)，尤其是寫到安史之亂楊貴妃被縊之后，作者明顯對(duì)唐明皇和楊貴妃真摯的愛(ài)情和悲慘的結(jié)局抱著同情的態(tài)度。甚至到了詩(shī)歌后半段，同情遠(yuǎn)遠(yuǎn)壓過(guò)了諷刺。“在天愿作比翼鳥，在地愿作連理枝”的愛(ài)情誓言和深深的悲劇氣氛，千百年來(lái)感動(dòng)了無(wú)數(shù)男女讀者。

　　《長(zhǎng)恨歌》和白居易的另外一首感傷詩(shī)《井底引銀瓶》有異曲同工之妙。在《井底引銀瓶》一詩(shī)中，作者描寫了一位美麗多情的少女和一青年男子一見(jiàn)傾心，未經(jīng)父母許可，就與男子私奔結(jié)成伴侶。婚后卻飽受男方家庭歧視，“不堪主祀奉頻繁”，終于陷于被遺棄又無(wú)家可歸的悲慘境地。

　　作者一方面站在維護(hù)封建禮教的立場(chǎng)，對(duì)自由婚姻加以勸阻。畢竟在封建社會(huì)，“不待父母之命，媒妁之言，鉆穴隙相窺，逾墻相從，則父母國(guó)人皆賤之”。另一方面，在封建禮教和愛(ài)情的沖突中，對(duì)受迫害的天真少女，作者又寄予了深深的同情，并勸勉女孩子要潔身自愛(ài)，遵守習(xí)俗，避免受到封建倫理宗法的迫害。“寄言癡小人家女，慎誤將身輕許人”，已經(jīng)超越了時(shí)間和空間，直至今日仍有重大的反思意義。

　　有了對(duì)這首詩(shī)雙重主題思想的理解，我們就能更好地解讀《長(zhǎng)恨歌》的主題思想。歷來(lái)交鋒激烈的愛(ài)情說(shuō)和諷喻說(shuō)，其實(shí)是并不矛盾的。我們應(yīng)該站在一個(gè)更高的層面來(lái)研讀這首詩(shī)歌，理解它豐富的思想感情。

　　首先來(lái)看作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。與白居易同時(shí)的陳鴻，在《長(zhǎng)恨歌傳》中云: “元和元年冬十二月，太原白樂(lè)天自校書郎尉于盩厔，鴻與瑯琊王質(zhì)夫家于是邑，暇日相攜游仙游寺，話及此事，相與感嘆。質(zhì)夫舉酒于樂(lè)天前曰：‘夫希代之事，非遇出世之才潤(rùn)色之，則與時(shí)消沒(méi)，不聞?dòng)谑馈?lè)天，深于詩(shī)，多于情者也。試為歌之，如何?’樂(lè)天因?yàn)椤堕L(zhǎng)恨歌》。意者不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來(lái)者也。歌既成，使鴻傳焉。世所不聞?wù)撸璺情_(kāi)元遺民，不得知;世所知者，有《玄宗本紀(jì)》在。今但傳《長(zhǎng)恨歌》云爾。”

　　所謂感其事，自是對(duì)唐玄宗和楊貴妃生離死別的同情。“亦欲懲尤物,窒亂階,垂于將來(lái)也”，就是說(shuō)白居易是要借助李、楊故事,懲戒紅顏禍水,阻斷禍亂的根源,以此作為將來(lái)的鑒戒。

　　而白居易本人，其《編集拙詩(shī)成一十五卷因題卷末戲贈(zèng)元九李二十》詩(shī)云:“一篇長(zhǎng)恨有風(fēng)情,十首秦吟近正聲，”則點(diǎn)明了該詩(shī)的主旨與男女風(fēng)情有關(guān),所以說(shuō)從本詩(shī)最早的創(chuàng)作時(shí)代來(lái)看，作者本身的思想感情即是十分復(fù)雜的。

　　對(duì)主題的分析，必須建立在對(duì)詩(shī)作充分的閱讀和理解上，我們具體來(lái)看白居易的《長(zhǎng)恨歌》原文。唐玄宗、楊貴妃都是作者生前歷史上的人物，詩(shī)人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點(diǎn)影子，根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說(shuō)、街坊的歌唱，從中蛻化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事。

　　詩(shī)歌前半部分諷刺了唐明皇的荒淫重色。“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”，這兩句詩(shī)開(kāi)門見(jiàn)山，是全詩(shī)的總綱。它既揭示了故事的悲劇原因，又總領(lǐng)全詩(shī)。接著寫道天生麗質(zhì)的楊家女，終于“一朝選在君王側(cè)”。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”的楊玉環(huán)，終究使唐玄宗沉迷于歌舞酒色，過(guò)上了縱欲的生活，“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”。

　　作者在這里毫不掩飾地揭露了唐玄宗不理朝政，重色誤國(guó)的罪惡行徑。而隨著楊貴妃的得寵，“遂令天下父母心，不重生男重生女”，竟然扭轉(zhuǎn)了封建社會(huì)普遍重男輕女的社會(huì)心態(tài)，這樣荒誕的行為為后來(lái)的安史之亂埋下了禍根。

　　最終“漁陽(yáng)顰鼓動(dòng)地來(lái)”，安史之亂爆發(fā)，皇帝帶著兵馬倉(cāng)皇出逃，楊貴妃由于“六軍不發(fā)”而被處死，李楊二人天涯永隔。這既是對(duì)歷史事實(shí)的基本概括，也是詩(shī)題“長(zhǎng)恨”的因由，同時(shí)包含一定的諷刺意圖。

　　詩(shī)的后半從“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云棧縈紆登劍閣”開(kāi)始，即為沉重哀傷的悲劇氛圍所籠罩。作者極力鋪寫唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷、還都路上的追憶懷舊、回宮以后睹物思人的種種感觸，并借四季景物的變換和孤寂的環(huán)境襯托他蒼涼傷感的情懷：

　　歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂?春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共?悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。

　　這段描寫回環(huán)往復(fù)，層層渲染，極其有力地表現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念之深、之切，突出了李楊二人愛(ài)情的真摯深厚。接著作者運(yùn)用了高度的浪漫主義，寫臨邛道士鴻都客，為玄宗上天入地尋覓楊妃，而楊貴妃竟在虛無(wú)縹緲的仙山出現(xiàn)。“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，勾勒出楊貴妃天生麗質(zhì)和風(fēng)采神韻。與詩(shī)歌開(kāi)篇“回眸一笑百媚生相比，這里的楊貴妃已經(jīng)褪盡世俗情味，凈化為理想女神，成為了愛(ài)與美的化身。

　　同時(shí)作者也賦予了楊貴妃對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的美好品性。她“含情凝睇謝君王”，托道士寄去定情之物，又重申盟誓“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)……在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”作者深懷著同情，表達(dá)了對(duì)美的毀滅的無(wú)限感傷：天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

　　從詩(shī)歌來(lái)看，白居易對(duì)李楊愛(ài)情的美化是很明顯的。如隱去楊貴妃出于壽邸，整體上強(qiáng)化李、楊感情的力度等。特別是詩(shī)歌中唐玄宗對(duì)楊貴妃的無(wú)限思念，已經(jīng)超越了封建社會(huì)君王與妃子的等級(jí)制度，升華為男女之間平等堅(jiān)貞的愛(ài)情。試想如果李、楊之間本無(wú)真情，安史之亂給予唐玄宗感情上的直接損失，不過(guò)是失去一位無(wú)足輕重的女子，又怎會(huì)有玄宗刻骨銘心的相思之痛呢?

　　從唐宋時(shí)期的文獻(xiàn)也能看出,唐玄宗與楊貴妃愛(ài)情本身是真摯感人的。唐玄宗不僅是一位封建帝王,也是一位多才多藝的藝術(shù)家。他的多才多藝,在宮中也找到了唯一的異性知音,也就是楊貴妃。

　　《舊唐書》卷二八《音樂(lè)志》云:玄宗在位多年,善音樂(lè),若宴設(shè)酺會(huì),即御勤政樓。

　　玄宗好音樂(lè),還擅長(zhǎng)于制曲。楊貴妃同樣愛(ài)好音樂(lè),擅長(zhǎng)歌舞。據(jù)《舊唐書》記載:“太真姿質(zhì)豐艷,善歌舞,通音律,智算過(guò)人。”

　　他們的共同興趣愛(ài)好集中體現(xiàn)在對(duì)《霓裳羽衣曲》的喜愛(ài)之上，可見(jiàn)精曉音律、喜好歌舞是支撐他們愛(ài)情的基石。

　　而客觀上造成的與安史之亂,實(shí)質(zhì)上也不是愛(ài)情本身的問(wèn)題。如果將唐玄宗的愛(ài)情與其政治分開(kāi)來(lái)考察,則更可以看出他與楊貴妃的愛(ài)情的真摯。這也是作者充分肯定和為之無(wú)限傷感的。

　　所以《長(zhǎng)恨歌》是通過(guò)李楊情愛(ài)悲劇的復(fù)雜過(guò)程,婉轉(zhuǎn)批評(píng)唐玄宗重歌舞情色、忽視國(guó)家管理的錯(cuò)誤行為，揭示封建帝王荒淫誤國(guó)、深情無(wú)寄的嚴(yán)重后果,并以此作為后世的鑒戒。

　　另一方面白居易也在史實(shí)的基礎(chǔ)上吸收民間傳說(shuō),從世俗中超越出來(lái)，對(duì)無(wú)法遏制的人性做了充分的肯定，歌頌了李、楊之間真摯的愛(ài)情,對(duì)他們那種因?yàn)樘厥獾臅r(shí)代原因而被迫生離死別，表達(dá)了極大的同情和無(wú)限的傷感。

　　這兩種看似矛盾的思想在白居易的詩(shī)作中得到了完美的融合，互為補(bǔ)充，共同使詩(shī)歌的主題復(fù)雜化、深刻化，千百年來(lái)深深打動(dòng)和感染了歷代讀者。

　　分析 長(zhǎng)恨歌 的主題二

　　一、《長(zhǎng)恨歌》主旨?xì)v來(lái)眾說(shuō)不一，較有代表性的有以下四種

　　1.諷喻說(shuō)

　　只把唐玄宗當(dāng)做皇帝寫，諷刺他荒淫誤國(guó)，而終于苦果自嘗。說(shuō)明作為一個(gè)皇帝，愛(ài)美人，首先要愛(ài)江山。失去江山，美人也會(huì)失去。

　　2.愛(ài)情說(shuō)

　　把唐玄宗當(dāng)做凡人寫，全詩(shī)用大量篇幅描寫了二人的愛(ài)情遭遇，歌頌了他們對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞和專一，反映出人們對(duì)美滿愛(ài)情的追求和向往。留給讀者的是二人那刻骨銘心的愛(ài)情。

　　3.雙重主題說(shuō)

　　皇帝也是普通人，詩(shī)人對(duì)李楊二人荒淫無(wú)度而招致禍亂作了明顯的諷刺。對(duì)二人的愛(ài)情悲劇及彼此間的相思賦予了深切的同情。整首詩(shī)自始至終貫穿著兩重性。說(shuō)明李楊二人既是愛(ài)情悲劇的制造者，又是愛(ài)情悲劇的承擔(dān)者。

　　4.還有人認(rèn)為此詩(shī)是作者借李楊悲劇來(lái)抒發(fā)自己愛(ài)情失意的情懷

　　二、我比較贊同愛(ài)情說(shuō)，原因如下

　　1.從詩(shī)歌創(chuàng)作的背景看

　　《長(zhǎng)恨歌》作于元和元年(公元807年)，當(dāng)時(shí)詩(shī)人在��(今陜西周至)任縣尉，這首詩(shī)是他和友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，有感于民間流傳的唐玄宗、楊貴妃的故事，創(chuàng)作了千古傳誦的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》。

　　2.從創(chuàng)作題材看

　　文學(xué)史上，以離奇、曲折，又極富傳奇色彩的李楊愛(ài)情為題材的文學(xué)作品很多。著名的有杜牧的《過(guò)華清宮絕句》、李商隱的《馬嵬》、蘇軾的《荔枝嘆》、白樸的《唐明皇秋夜梧桐雨》、洪�的《長(zhǎng)生殿》，而白居易的《長(zhǎng)恨歌》則是其中的翹楚。

　　3.從標(biāo)題看

　　長(zhǎng)恨歌：歌是文體。恨：遺憾。代表感情的深度和失去感情后痛苦的沉重。長(zhǎng)：表現(xiàn)在空間和時(shí)間上。空間上無(wú)論何地，去蜀路上、蜀地行宮里、還京路上、長(zhǎng)安宮中，明皇都在思念貴妃。時(shí)間上，無(wú)論何時(shí)，從白天到黑夜、從黑夜到白天、從春風(fēng)起到秋雨落、從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境。明皇不間斷地思念貴妃。

　　4.從詩(shī)歌本身看

　　整首詩(shī)分為四部分。第一部分從開(kāi)頭到“盡日君王看不足”主要寫玄宗重色、求色、得色后的表現(xiàn)。中國(guó)封建社會(huì)幾千年，哪個(gè)國(guó)王沒(méi)有三妻四妾，更何況“天生麗質(zhì)，回眸一笑百媚生”的羞花美女――楊玉環(huán)，如何不令玄宗為之傾情?作者用極度夸張的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)玄宗在得到玉環(huán)后對(duì)愛(ài)情的忠貞和專一，“春從春游夜專夜”“三千寵愛(ài)在一身”，便是佐證。這不能不說(shuō)作者是在極力贊美二人的愛(ài)情。

　　第二部分從“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”到“回看血淚相和流”，作者只用一句“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”就把歷史上有名的安史之亂輕輕帶過(guò)，重點(diǎn)寫了玄宗無(wú)奈痛失貴妃的極度撕心裂肺之感。

　　第三部分詩(shī)人用大量筆墨，運(yùn)用敘事、寫景、抒情相結(jié)合的藝術(shù)手法，濃墨重彩來(lái)渲染李對(duì)楊的忠貞思念之情。去蜀地，黃土飛揚(yáng)，秋風(fēng)蕭瑟，棧道曲折，高入云霄，山高行人少，旌旗無(wú)光，天色暗淡。這是作者用悲涼的秋景來(lái)烘托李隆基的哀情。在蜀地，水碧、山青、月明。走便巴山蜀水，無(wú)心賞景。朝朝暮暮不勝哀痛。這是詩(shī)人透過(guò)美景來(lái)寫哀情，使哀更哀。回到長(zhǎng)安，作者更是寫了李對(duì)楊的思念之情。從春天思念到秋天、從白天思念到夜晚、從夜晚思念到天亮。尤其是“夕殿螢飛思悄然”以下八句，作者不厭其詳，由傍晚到入夜，到夜深，到黎明，到清晨。十分細(xì)膩地刻畫了李隆基整整一夜的心理活動(dòng)，憂傷無(wú)度。寫出了李對(duì)楊的相思刻骨銘心。

　　第四部分從“臨邛道士洪都客”到完，作者以浪漫主義的創(chuàng)作方法，寫了李楊二人雖天上人間，卻彼此思念癡心不改。特別是仙境中的楊貴妃，見(jiàn)到漢使，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)了唐玄宗對(duì)她的思念，說(shuō)明二人心心相印。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝，進(jìn)一步深化了愛(ài)情說(shuō)的主題。

　　總之，《長(zhǎng)恨歌》以獨(dú)特的情感魅力吸引著無(wú)數(shù)讀者不斷地去欣賞，去品味，去挖掘。