作品賞析

【注釋】：

詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“ 富艷精工 ”，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張镃(功甫)南湖園中賞梅，《 醉公子·詠梅寄南湖先生 》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。??今后夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百 。”訴說與梅花溪畔相識，鐘愛情深，別后夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧 ，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的詞人來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹 。”前句寫情，后句寫景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：“只匆匆眺遠，早覺閑愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。”這“ 掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得。”就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句 ：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處 ”，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是“寸心外，安愁無地 ”，閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“ 相思”二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，至今猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而詞人以情觀花，故而花著我之色彩而亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，于是悲戚戚地吐出一句 ：“故夢勞詩苦!”這個“苦 ”字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，著力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情 。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結兩句 ：“聞說東風亦多情，被竹外、香留住 。”寫到這里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是“聞說 ”，未必是真，但在詞人想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望 、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。從這結尾兩句來看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令“不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風流 ”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

稱贊梅花的古代詩詞及賞析篇2

長相思 惜梅

[宋] 劉克莊

寒相催。暖相催。催了開時催謝時。丁寧花放遲。角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

作品賞析

【注釋】：

本詞題為“惜梅”;上片著重在一個“惜”字上。

起首兩句寫梅的開放和謝落。“寒相催 ”，“暖相催”是指氣候轉暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點開吧。其惜花之心，由此可見。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的看法，認為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當然也不會生惜花之心。此即所謂“無得亦無失 ”，也是妙參佛理的“了達”之語，由此可見作者的人生態度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因為漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名 。角也是軍中吹器 ，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“ 鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔起恢復中原的重任呢?詞意至此，已從惜花轉到憂時。“吹了南枝吹北枝 ”，此句承上兩句而來;南方氣候溫和，寒流罕至 ，嶺梅往往南枝花落 ，北枝花開，所以說角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝延。

末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開時清香陣陣，沁人心脾 。梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個“惜”字，深入骨髓。

稱贊梅花的古代詩詞及賞析篇3

瑞鶴仙　賦梅

[宋] 辛棄疾

雁霜寒透幕。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落。

寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數聲畫角。

作品賞析

【注釋】

①當作于紹熙三年至紹熙五年(1192—1194)閩中任上。　　此詞賦梅，形神兼備，全用擬人手法，且有寄托。一起以景襯花，以下寫梅花臨水照影，一似佳人對鏡飾容，并以恥于“艷妝”，顯現其疏淡清瘦本色。換頭以“家山何在”，喚起寂寞之嘆：鱗鴻誰托，一層;粉蝶不解，一層;黃昏畫角，又一層。稼軒再度仕閩，略知國事難為，雖勤于政事，但內心深感孤寂，聊借詠梅以抒心曲。

②“雁霜”三句：冬末春初月夜景象。韓偓《半醉》詩：“云護雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。”雁霜：濃霜，嚴霜。幙：同“幕”，窗間帷幕。嫩冰：薄冰。

③“溪奩”三句：梅花臨水照鏡，卻學不成半點富艷妖媚之態。溪奩(lián憐)：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梳掠：梳妝打扮。

④“玉肌”兩句：謂月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。龍綃：即鮫綃，傳說里海中鮫人所織的一種細潔名貴的紗。

⑤“倚東風”兩句：想象春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣(yān煙)然：美麗貌。轉盼：眼波流轉。羞落：因羞慚而自落。

⑥“寂寞”四句：故鄉何在?雪園水閣，梅花深感寂寞。

⑦“瑤池”三句：雖有舊約，但托誰捎去書信?瑤池：神話謂西王母居處。此指天宮。鱗鴻：即魚、雁，古人有鯉魚、鴻雁傳書之說。此即指書信。

⑧“粉蝶”三句：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開遍南枝。

⑨“但傷心”兩句：梅花于黃昏畫角中，自傷冷落。

稱贊梅花的古代詩詞及賞析篇4

小重山令/小重山 潭州紅梅

[宋] 姜夔

人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風冷、香遠茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。

作品賞析

【注釋】

①潭州：今湖南長沙市。

②湘：湘江，流經湖南。　皋：岸。

③茜：大紅色。

④沁：滲透。

【評解】

此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫景。首兩句點出“潭州”與“梅花”。

“東風”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰得知。下片抒情。鷗

去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景

亦情。清新雅麗，凄婉工巧。

【集評】

黃昇《中興以來絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真

樂府，其間高處，有美成所不能及。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：感懷吊古，愁并毫端。其凄麗之致，頗似東山、淮

海。

這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠最多的是梅、柳 ，這是因為其中關合著他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇于合肥赤蘭橋，其地多柳樹，而分手時為梅開時節 。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥，嘗屢屢來往，??兩次離別皆在梅花時候，一為初春 ，其一疑在冬間。故集中詠梅之詞亦如其詠柳，多與此情事有關。”(《姜白石詞編年箋校行實考》)張炎說：“詩難于詠物 ，詞為尤難 。體認稍真，則拘而不暢;模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思全在結句，斯為絕妙。”(《詞源》卷下)并標舉了詠物詞的幾條原則：第一，求神似而不求形似;第二，結構上要能放能收，渾然天成;第三 ，所用典故必須符合題旨 ;第四，結句必須點明“ 一段意思”。若用以上原則衡量此詞，可謂處處吻合 。這首詞在調下標明“賦潭州紅梅”，潭州(今湖南省長沙市)盛產紅梅，以“潭州紅著稱于世。詞中從詠紅梅入手 ，但又不拘泥于純粹寫梅，寫梅寫人，即梅即人，人梅夾寫，梅竹交映，含蘊空靈，意境深遠，收放自如，達到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。

起句“人繞湘皋月墜時”，點明人物 、地點、時間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮 。”注：“澤曲曰皋。”水濱江岸往往是情人幽會的理想場所，加之紅梅掩映，更富詩情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時的歡樂，而是寫離別后的哀愁。一個“繞”字，寫出百般無奈，萬種離愁。繞者，徘徊也。“月墜”二字說明其“人”(抒情詩中的主人翁常常是作者自己)已在此徘徊良久。月墜湘皋，環境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見。第二、三兩句由人及梅，正面點題。林逋《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 。”然詞人不是寫梅影映照于水面 ，而是寫梅影浸透在水中 ，著一“浸”字 ，感情已很強烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國維說 ：“以我觀物，故物皆著我之色彩 。”(《人間詞話》)。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學和修辭上叫做移情。詩人寫梅多寫其橫，寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩云：“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好 。”詞人這里不僅寫其疏影橫斜，而且突出一個“小”字。“花樹小”，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意 。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛心。以上三句用寫意的筆法，描繪出潭州紅梅獨特的品格風貌，奠定了全篇離別相思的基調。

“一春”三句既是寫人，也是寫梅。它既承上句，進一步寫梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無限傷心往事，暗暗點出心目中那個“人”來。梅的“一春幽事”是什么 ?是“嫁與車風春不管”，轉眼間“又片片，吹盡也 ，幾時見得 ?”(白石《暗香》)春殘花落，惆悵自憐，除清風明月外，亦復誰知?“香遠茜裙歸 ”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風吹遠了，而落花仍依戀殘枝，在樹下回旋。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去;茜裙則是由花瓣幻化出來的形象，如在眼前。這個幻化出來的形象，即是白石魂縈夢牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結”所在，所以看到了梅花，會馬上聯想到分離的情人。那時節春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠，回首岸邊，只見那紅裙漸遠漸小，以至成為一個紅點，就像江邊的一朵紅梅。??此時此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅 ，雙眼漸漸模糊，幻化出當年江邊的“茜裙”來 。人耶?梅耶?真耶?幻耶?這樣的描寫，是寫物而不凝滯于物，符合上面張炎所標舉的第一個標準。

過片一筆宕開 ，以“鷗去”結束對往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗?此法即張炎所云“收縱聯密”中的一個縱字，也就是說不拘泥于故實，而要從遠處著筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥;而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當前。啊，這一切原來都是幻覺，往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了 。詞寫到此處，如果繼續從遠處著筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠”遙相綰合，從而構成一體，深得“聯密”之致 。“花可可”，與前面的“花樹小”遙相呼應。可可，小也，形容梅朵小如紅點。“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧，聲韻極美。《詞林紀事》引樓敬思語，說姜白石詞“能以翻筆、側筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫己之相思，下闋始則宕開，幾經翻轉，寫對方之相思。從對方寫來，將兩地相思系于一樹紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉益深。細細品味“遙憐”以下諸句，即可探知個中消息。“九疑”三句，看似寫竹，實為寫梅。

在詞人看來，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的 ，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思，雖從對方寫來，并以側筆刻畫，然卻“用事合題”，非常精當。因為其中“相思血”三字，是牽合梅與竹的媒介。這也可見白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時顯得呆板、平直;白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實，用的非常靈活。

這首詞在審美價值上是創造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說 ：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外。??凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發之。而發之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破 。”此詞沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫，而是著重于傳神寫意 。從空處攝取其神理，點染其情韻，不染塵埃 ，不著色相，達到“野云孤飛，去留無跡”(張炎《詞源》的妙境)。它通過“月墜 ”、“鷗去”、“東風” 、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過 “茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨特風采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達對心上人的深深眷戀。

稱贊梅花的古代詩詞及賞析篇5

點絳唇 詠梅月

[宋] 陳亮

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。

小窗如晝，情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。

君知否。雨孱云愁。格調還依舊。

作品賞析

【注釋】

①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意。

②小窗如晝：形容月光明亮。

③雨僝云僽：指風吹雨打。　僝僽：摧殘。

④格調：指品格。

【評解】

這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫月下梅影，橫斜水邊。詩人小窗獨

坐，暗香幽情，交相融合。下片寫明月清輝伴我入夢，夢中向千里外的好友致意。并表

示即使遭到風雨摧殘，高潔的品質也不會改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。