《清平樂(lè)·村居》由辛棄疾創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。全詞純用白描手法，描繪農(nóng)村人家的生活畫(huà)面，情態(tài)活靈活現(xiàn)，流露出濃郁的生活氣息。小編這里為大家整理了這首作品的全文和意思，希望大家喜歡。

　　《

　　作者：辛棄疾【宋代】

　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?

　　大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。

　　《清平樂(lè)·村居》注釋?zhuān)?/h2>

　　[1]清平樂(lè) 村居：清平樂(lè)·村居，這首詞的題目，意為鄉(xiāng)村生活。本篇客觀地寫(xiě)農(nóng)村景象，老人們有點(diǎn)醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費(fèi)力。

　　[2]茅檐：茅屋 ,茅屋的屋檐。

　　[3]“醉里”，猶前錄蘇軾《浣溪沙》“垂白杖藜抬醉眼”。“吳音相媚好”即指翁媼對(duì)話(huà)而言，以吳語(yǔ)柔軟，“媚好”亦雙關(guān)。

　　[4]相媚好：這里指互相逗趣、取樂(lè)。

　　[5]翁媼：老翁、老太。“媼”，老年婦女的尊稱(chēng)。《史記·高祖紀(jì)》“劉媼”下《集解》：“孟康曰：長(zhǎng)老尊稱(chēng)也。左師謂太后曰，媼愛(ài)燕后，賢(當(dāng)脫一‘于’字)長(zhǎng)安君。《禮樂(lè)志》：‘地神曰媼。’媼，母別名也，音烏老反。”

　　[6]鋤豆：在豆地里鋤草。

　　[7]織：編織,文中指編織雞籠。

　　[8]無(wú)賴(lài)：賴(lài)這里指頑皮、淘氣。無(wú)讀“wu”，二聲。雖似用口語(yǔ)寫(xiě)實(shí)，但大兒、中兒、小兒云云，蓋從漢樂(lè)府《相逢行》“大婦織綺羅，中婦織流黃，小婦無(wú)所為，挾瑟上高堂”化出，只易三女為三男耳。末句于剝蓮蓬著一“看”字，得樂(lè)府“無(wú)所為”的神理。“無(wú)賴(lài)”，見(jiàn)中卷秦觀《浣溪沙》注[1]，本不是什么好話(huà)，這里卻只作小孩子頑皮講，所以說(shuō)“最喜”，反語(yǔ)傳神，更覺(jué)有力。這類(lèi)詞匯語(yǔ)意的轉(zhuǎn)化，后來(lái)小說(shuō)戲曲中常有，如“冤家”“可憎”等等。[3]

　　[9]臥剝：趴著剝(蓮蓬)。

　　[10]蓮蓬：蓮花開(kāi)過(guò)后的花托，倒圓錐形，里面有蓮子。

　　《清平樂(lè)·村居》意思：

　　所低小的茅草房屋，緊靠著一條流水淙淙，清澈照人的小溪。溪邊長(zhǎng)滿(mǎn)了碧綠的小草。一對(duì)滿(mǎn)頭白發(fā)的老夫妻，剛剛飲罷酒，親熱地在一起悠閑自得地聊天。大兒子在溪東豆地鋤草，二兒子在家門(mén)口編織雞籠。最有趣的是三兒子，他是那么調(diào)皮地玩耍，躺臥在溪邊剝蓮蓬吃。賞析　在這首詞中作者通過(guò)對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。

　　《清平樂(lè)·村居》寫(xiě)作背景：

　　由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛(ài)國(guó)抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用，以致在江西信州(今江西上饒市)閑居達(dá)二十年之久。作者長(zhǎng)期居住農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村生活有了更多的了解，對(duì)農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有不少作品是描寫(xiě)農(nóng)村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè)》，就是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。

　　《清平樂(lè)·村居》鑒賞：

　　在這首詞中作者通過(guò)對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。

　　作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見(jiàn)，鏡頭稍遠(yuǎn)。“茅檐低小”，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。”此正寫(xiě)南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶(hù)人家的活動(dòng)，也聽(tīng)不到人們講話(huà)的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語(yǔ)意，說(shuō)明春到農(nóng)村，生機(jī)無(wú)限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來(lái)，及至走近村舍茅檐，卻聽(tīng)到一陣用吳音對(duì)話(huà)的聲音，使自己感到親切悅耳(即所謂“相媚好”)，這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動(dòng)，只有一對(duì)老夫婦留在家里，娓娓地?cái)⒓页！Ｋ杂昧艘粋€(gè)反問(wèn)句：“這是誰(shuí)家的老人呢?”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語(yǔ)指翁媼似更合情理。

　　下片寫(xiě)大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫(xiě)非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說(shuō)明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知。“臥”字確實(shí)使用最妙， 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上， 從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂(lè)。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙(嬉)，鼓腹而游”的描寫(xiě)化出，卻比《莊子》寫(xiě)得更為生動(dòng)，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。

　　詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。