而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知。

《少年游·朝云漠漠散輕絲》是宋代詞人周邦彥的作品。此詞作者流寓荊州時(shí)。詞中情以物遷，辭以情發(fā)，物我交融，上片情春怨別，情牽舊事;下片歌唱明媚的春光，抒發(fā)重聚的歡娛。全詞于艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。

周邦彥詩詞賞析精選篇2

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷;這種耳食的記載簡(jiǎn)直荒謬可笑。皇帝與官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露，還讓李師師當(dāng)面唱給皇帝聽。皇帝自攜新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相?在當(dāng)時(shí)士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時(shí)興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識(shí)低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因?yàn)樗軌蚯凵钗⒌貙懗鰧?duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請(qǐng)看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個(gè)典型人物的典型性格。

“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具(并刀，并州出產(chǎn)的刀子;吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。)和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺察了。

“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐(葉嘉瑩：獸形的香)輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響;男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。

這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。

但最精采的筆墨還在下片。

下片不過用了幾句極簡(jiǎn)短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，在簡(jiǎn)潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。

“向誰行宿”──“誰行”，哪個(gè)人，在這里可以解作哪個(gè)地方。這句是表面親切而實(shí)在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來似的。

“城上已三更”──這是提醒對(duì)方：時(shí)間已經(jīng)不早，走該早走，不走就該決定留下來了。

“馬滑霜濃”──顯然想要對(duì)方留下來，卻好像一心一意替對(duì)方設(shè)想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會(huì)著涼;霜又很濃，馬兒會(huì)打滑……真放心不下。

這樣一轉(zhuǎn)一折之后，才直截了當(dāng)說出早就要說的話來：“不如休去，直是少人行!”意思是：你看，街上連人影也沒幾個(gè)，回家去多危險(xiǎn)，你就不要走了吧!

真是一語一試探，一句一轉(zhuǎn)折。讀者分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱;也仿佛看見她每說一句話同時(shí)都偵伺著對(duì)方的神情和反應(yīng)。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現(xiàn)的機(jī)靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動(dòng)，都逼真地摹畫出來了。

這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認(rèn)周邦彥實(shí)在是此中高手。

周邦彥詩詞賞析精選篇3

詞牌名：蘇幕遮|朝代：宋朝|作者：周邦彥

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情，向荷花娓娓道來，構(gòu)思尤為巧妙別致。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花夢(mèng)回故鄉(xiāng)。全詞寫景寫人寫情寫夢(mèng)皆語出天然，不加雕飾而風(fēng)情萬種，通過對(duì)清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致。

周邦彥詩詞賞析精選篇4

詞牌名：關(guān)河令|朝代：宋朝|作者：周邦彥

秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。

更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永!

《關(guān)河令·秋陰時(shí)晴漸向暝》是宋代詞人周邦彥的作品。這是一首客旅之詞。全詞以時(shí)光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨(dú)感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤了主人公的孤獨(dú)感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤凄意境。這種凝練深沉的風(fēng)格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風(fēng)格有所不同。

周邦彥詩詞賞析精選篇5

詞牌名：夜游宮|朝代：宋朝|作者：周邦彥

葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏燈火市。

古屋寒窗底，聽?zhēng)灼⒕╋w墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘書一紙?

《夜游宮·葉下斜陽照水》是周邦彥的一部作品。本篇刻畫了一個(gè)深情形象，極力突出詞人內(nèi)心的惆悵和相思，是作者的慣用手法，這首詞是即景抒情之作。寫接到情人(蕭娘)一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽”而“黃昏”，而“燈火”，揭示出詞人長久地佇立于冷風(fēng)之中，酸淚欲滴。下闋寫室內(nèi)愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”!結(jié)尾點(diǎn)出主旨。